La moartea lui Robert Craft, vocea americană a lui Stravinsky - Douăsprezece note
Robert Craft cu Stravinsky în Parthenon, Atena.
Astfel se închide ultimul cerc al rudelor marelui rus. În 2011, fiul său, Soulima Stravinsky, cel mai activ muzical dintre copiii lui Igor, a încetat din viață. Cu mult mai devreme, în 1982, văduva și a doua soție, Vera de Bosset, murise. Robert Craft găsise o nișă în acest cerc familial, a lucrat ca asistent muzical al lui Stravinsky, a regizat mai multe opere și a scris o serie de cărți care marchează portretul postum al geniului cu o lungă serie de conversații, scrieri fragmentare, interviuri și diverse.
Născut la Kingston, New York, la 20 octombrie 1923, Meșteșug a studiat muzică în mai multe centre specializate, printre care celebra școală Juilliard. A fost asistent la Arnold Schoenberg și a început să regizeze lucrări de vienezi, precum și de Webern sau Varèse, printre altele. La sfârșitul anilor patruzeci a intrat în contact cu Stravinsky, în principiu pentru a-l ajuta cu limba engleză la realizarea operei sale. The Rake’s Progress. În curând se înțeleg și Craft capătă o pondere mai mare în viața unui muzician care începea să se stabilească în anii șaptezeci și se lupta cu un mediu, americanul, în care poziția sa nu era ușoară. Era foarte faimos, da, dar tinerii erau orientați spre Schoenberg (ambii locuiau relativ aproape, în Los Angeles, deși nu s-au discutat niciodată), iar în mediul internațional, ceea ce mai rămăsese din reziduul neoclasic Stravinskyan era deja anulat.
În anii cincizeci, cu Craft alături, Stravinsky s-a reinventat, a început să abordeze muzica în douăsprezece tonuri și a pregătit revizuirea și înregistrarea vastei sale opere complete: acea celebră înregistrare Columbia care astăzi este deținută de Sony și că fiecare generație reapare în pe piață, așa cum se întâmplă din nou chiar acum.
În această reinvenție, cărțile pregătite și editate de Robert Craft sunt esențiale. În conversațiile și restul textelor care populează cele 25 de publicații ale sale, Stravinsky nu mai este muzicianul dur care a fost desenat în Cronicile vieții mele (o piesă din anii treizeci), sau Poezia sa muzicală (caracteristică începutului anilor patruzeci ). În aceste publicații, Stravinsky apare ca un artist îngâmfat, trufaș și, mai ales în Poetică, dogmatic și iritant, de parcă ar menține un fel de militanță conservatoare cu care părea să se apere de mediul francez, țară care îi acordase naționalitatea cu puțin timp înainte.să părăsească Europa pentru a aspira să fie cetățean american.