Intruziunea în restaurarea organelor nu are nicio barieră legală »El Adelantado de Segovia

EN CLAVE CULTURAL - Conversații cu. Joaquín Lois Cabello, constructor de organe și academic de arte plastice

legală

A fost organizator de peste patruzeci de ani și a restaurat zeci de organe istorice, precum și a construit cât mai multe organe noi. Acest Segovian, Academic de Arte Frumoase din Granada, este un nume de referință internațională în sectorul muzicii pentru organe. Perfecționist și mare cunoscător al diferitelor școli, filozofia sa de lucru afectează recuperarea tehnicilor tradiționale.

- Ce trebuie să faceți pentru a ști dacă ar trebui restaurat un organ?
- Un lucru este ceea ce influențează și altul este ceea ce ar trebui să influențeze. Inițiativele prin care este lansată o restaurare sunt variate și nu sunt tocmai din cauza calității, a stării sau a proiecției muzicale pe care o va avea. De obicei, sunt prezentate motive mai simple, cum ar fi fervoarea populară, care mișcă multe lucruri și nu înseamnă că organul este deosebit de notabil, dar este un motiv bun: este organul unui oraș și face parte din istoria sa, care animă proiectul. Atunci când sunt instituții, motivele ar trebui studiate mai bine. Este un patrimoniu care ar trebui să respecte criteriile istorice. Longevitatea este importantă, dar nu înseamnă că totul vechi este mai bun decât modernul; Ceea ce este adevărat este că, fiind bătrân, este mai rar și trebuie păstrat cu mare grijă. Aici, în această regiune, cea mai mare parte a patrimoniului este din secolul al XVIII-lea, destul de longevivă, dar între acel patrimoniu din secolul al XVIII-lea și al XIX-lea există calități diferite. Momentul tinde să afecteze direct calitatea, dar gusturile se schimbă adesea. Există mofturi muzicale, dar toate aceste patrimonii sunt respectabile.

- Din 1985, sediul atelierului său de organisme este situat în Tordesillas.
Locația a fost întâmplătoare? De ce a fost acolo?
- Acum Tordesillas a devenit o zonă foarte importantă. Când am mers acolo nu a fost. Am aterizat acolo pe neașteptate. Mă gândeam să mă întorc cât mai repede în Segovia, dar viața te surprinde. Acolo am început să formez echipa și asta nu se schimbă. Atelierul nu admite relocări; tehnicienii și meșteșugarii sunt cei care sunt și trăiesc acolo unde trăiesc.

- Au ajuns să fie recunoscuți drept unul dintre cele mai bune ateliere din Europa. Cine alcătuiește atelierul și cum sunt organizate?
- Suntem șase persoane în mod stabil, fiecare specializat într-o secțiune. María Bermejo se ocupă de policromii și aurire și, atunci când există policromii noi, pentru că facem și organe de stil, o fac ea și Domiciano Fernández, un element foarte important în noile organe. El este cel care proiectează toată culoarea și ornamentele, cu detaliile minuscule ale policromului în desenele sale.
Esteban Rodríguez de la Cruz realizează mecanică, secrete și construcția țevilor metalice. Carlos Rodríguez, fratele său, ridică toată tâmplăria. Alberto Pérez se ocupă de fabricarea de dulapuri, țevi din lemn și, în plus, este un luthier pe cont propriu. Aníbal Cabezas este responsabil de armonizare și reglare, iar Tino Rodríguez de administrație.

- A redat muzicalitatea multor organe din regiune, de la Medina del Campo la Lerma, trecând prin La Seca, Abades, Marugán, Martín Miguel, El Espinar, Nava del Rey, Tordesillas și Fontiveros. Există vreun organ despre care știți că ar merita restaurat și nimeni nu l-a propus încă?
- (Se gândește la asta .) Vreau să fac o calificare: Organele au o valoare în sine ca instrumente. Restaurarea trebuie să aibă un sens care depășește instrumentul în sine. Dacă nu există un proiect muzical și cultural, organul ar trebui protejat, dar restaurarea poate aștepta, deoarece, fără așteptări de utilizare muzicală, uneori acele investiții nu au sens. Este o problemă mai complexă care este afectată de sociologie și demografie. Vorbim despre orașe în care nu totul este posibil și există multe lucruri care merită restaurate, însă, insist: restaurarea unui organ fără o utilizare la vedere nu este cea mai bună, deși trebuie recunoscut că, uneori, restaurarea încurajează proiectul muzical, dar nu întotdeauna.

- În calitate de expert constructor de organe, în dublul dvs. rol de restaurator și constructor, cum ați evalua moștenirea muzicală a regiunii?
- Este una dintre comunitățile de referință în ceea ce privește organele, dar aceasta are două fețe. Pe de o parte, avem una dintre cele mai importante colecții de organe baroce iberice din lume, dar în Castilla și León practic nu există organe de stiluri mai târzii sau moderne, astfel încât repertoriul este redus aproape exclusiv la secolele 16-18. Spaniolă (portugheză și americană), dar ne este greu să ascultăm pe Bach, Méndelson, Cesar Frank sau Mesiaen, ceea ce este o lipsă importantă. Ponderea enormă a patrimoniului nostru și efortul implicat în conservarea acestuia lasă puțin loc pentru instrumente noi, așa cum este obișnuit în alte teritorii și țări. Organiștilor din țara noastră îi este foarte dor și ar fi important ca, în paralel cu restaurarea, să se aibă în vedere îmbogățirea patrimoniului cu noi instrumente.

- Castilla și León fiind una dintre cele mai bogate regiuni din acest patrimoniu, spuneți-mi un exemplu de neiertat.
- Nu le cunosc pe toate pentru că sunt atât de multe. În Castilla y León pot exista mai mult de o jumătate de mie de organe și multe au fost pierdute.
Sigur că vor exista, dar nu pot găsi pe cineva care să aibă nevoie de restaurare, parțial pentru că unele dintre cele mai importante sunt restaurate sau în curs de desfășurare. Pentru mine cei doi din Segovia ar fi de neiertat, dar sunt deja pe drumul cel bun.
Pe de altă parte, ceea ce văd este de neiertat este că întregul patrimoniu nu este protejat, studiat și valorificat în mod corespunzător. Nu este esențial să restaurați un organ, dar este esențial să îl protejați, deoarece dacă nu este posibil ca, într-un timp, restaurarea să nu mai fie posibilă sau recuperarea sa să fie mult mai costisitoare și mai îndoielnică.