Ignacio Martínez de Pisón; Romanul meu propune o versiune pop a Tranziției; Culturalul

Până în prezent, ignorând moda autoficțiunii, Ignacio Martínez de Pisón revine la roman cu „Derecho natural” (Seix Barral), o poveste amuzantă despre o familie marcată de abandon paternal, vinovăție și resentimente. Suntem în plină tranziție, când totul părea posibil, iar Ángel Ortega, secundar al filmelor din seria B, cunoscut sub numele de Ray Ronson, câștigă în greutate în timp ce pierde părul și iluziile până ajunge la succes transformat în dublul perfect al lui Demis Roussos

Ignacio Martínez de Pisón. Foto: Santi Cogolludo

Primul lucru care surprinde despre Martínez de Pisón (Zaragoza, 1960) este simplitatea sa fără fanfară, onestitatea sa intelectuală, alergia sa la atâta controversă inutilă. El a făcut din realism steagul său și mărturisește curând că, mai presus de toate, îi place să „creeze personaje care par reale cititorului, din carne și sânge. Fiecare dintre personaje trebuie să se schimbe, să evolueze, să-și arate complexitatea. Dacă unele personaje romane par mai complexe decât mulți oameni reali, este pentru că cu cei avem acces la secretele lor și cu acestea nu. Este avantajul cu care jucăm noi romancierii ".

Altul ar putea fi imaginația, cernută de memorie și nostalgie. Poate de aceea, la originea Legii naturale, cel mai recent roman al său, se află pasiunea sa pentru cinema: „Da, îmi dorisem de mult să spun o poveste legată de cinematograful B din anii 60: cea a lui Paul Naschy sau Jess Franco, cel despre spaghetele western spaniole ”, explică el. Între filmări și filmări, tatăl protagonistului, Ángel Ortega, un actor care lucrează în liceu sub pseudonimul Ray Ronson, se îngrașă și pierde părul până devine dublul lui Demis Roussos. „Povestea are un aer pop, pentru că și inspirația ei a fost. De fapt, ceea ce propune romanul este o versiune pop a Tranziției ”, subliniază el.

Cere.- Cinema este fundamental în roman. De fapt, Ángel Ortega este prieten cu Paco Rabal, Paul Naschy, Emma Cohen, Fernando Sancho și vine să lucreze cu Claudia Cardinale și Brigitte Bardot în Las petroleras. Este un ticălos modern sau un nenorocit?

Răspuns.- Că Spania era plină de „valize”, acei aspiranți la toreadori care mergeau de aici în colo în căutarea oportunității lor. Personajul meu este o servietă, dar nu din coridă, ci din cinematografie și nu pierde niciodată iluzia unei consacrări bruște și definitive. La acea vreme, întrucât era o țară ieftină, în Spania erau împușcați destul de mulți blockbuster străini. Acest lucru a dus la credința că ar putea fi țara oportunităților, ci mai degrabă a fost parodia ei, versiunea sa slabă.

Dacă a făcut apel la mulți, a fost rău

P.- Ea revendică, de asemenea, Școala din Barcelona, frustrată pentru că, atunci când parea că i-a sosit timpul, publicul s-a orientat spre descoperirea filmelor și a quinquis-urilor.

R.- Era epoca cinematografiei de arthouse, așa-numitul cinema de autor, care este antipodele filmelor în care lucrează personajul meu. Deci, pentru a spune că un film a fost slab, s-a spus că este „comercial”: dacă ar atrage mulți spectatori, ar putea fi doar rău. Școala din Barcelona a fost foarte clară cu privire la ideea de a face exact un cinematograf minoritar și puțin comercial. De fapt, José María Nunes, care apare în roman ca un personaj secundar, a realizat niște filme care practic nu au fost văzute niciodată. Faptul că protagonistul meu simte același entuziasm pentru cinematograful Nunes ca și pentru cel al lui Paul Naschy înseamnă că era destul de lipsit de idei.

„În roman, toată lumea adaugă noi infracțiuni, dar aproape întotdeauna lasă un spațiu deschis iertării”

P.- Citind cartea este inevitabil să ne amintim unul dintre primele sale romane, Drumuri secundare. Ce au în comun, în afară de tatăl bâlbâit și de fascinația fiului pentru el?

R.- În cele două romane rolurile sunt schimbate: tatăl este cel imatur și fiul cel matur. Și ambele învață romane în care fiecare învață ceva de la celălalt. Fiul învață, mai presus de toate, din greșelile tatălui său, care sunt multe. Dar acest roman seamănă și cu alții de-ai mei. De exemplu, El tiempo de las mujeres, un roman pe care l-am publicat acum aproximativ cincisprezece ani. În el, prin intermediul a trei surori care tocmai și-au pierdut tatăl, el a vorbit despre schimbarea rolului femeilor în Spania din anii șaptezeci și optzeci. Ce se întâmplă cu aceste trei fete și mama lor se poate întâmpla doar în acea Spanie, chiar atunci când femeia renunță la rolul auxiliar la care regimul Franco o condamnase.