Dintre stelele din aurora lor (eclipsată)
Paco Yanez
Cel de-al optulea concert al Orchestrei Simfonice din Galicia în sezonul de abonament 2019-2020 ne-a prezentat un afiș al celor care ne determină să ne întrebăm ce arcane inextricabile mișcă mintea unui dirijor atunci când pune la punct un program care, ca și acesta, lipsește din toate logică conceptuală, tematică sau chiar muzicală. Desigur, dacă cineva își propune să facă acest lucru, se poate ajunge să găsească cele trei picioare la pisică sau cele patru linii la personal, iar dacă partiturele care au deschis și închis acest concert împărtășesc ceva, este să reprezinte două răsărituri pentru creatorii lor respectivi: în cazul tânărului compozitor galic Hugo Hugo-Chao Porta (A Coruña, 1995), pentru că este prima sa piesă orchestrală; în cea a lui Johannes Brahms (Hamburg, 1833 - Viena, 1897), pentru constituirea inițierii sale într-un gen pe care l-a respectat la fel de mult ca simfonicul.
Prin urmare, două aurore orchestrale, deși în această noapte sunt puternic lipsite de lumină în A Coruña; Aș spune că strălucirea ei fundamentală tensionată a fost eclipsată de o direcție foarte nefericită a olandezului Otto Tausk, un baston care nu a înțeles deloc prima dintre piesele auzite astăzi: o comisie de la Fundația SGAE și AEOS pentru Orchestra Simfonică din Galicia. al cărui titlu ne conduce, la fel, la acea privire asupra stelelor, de când Hugo Gómez-Chao a numit acest lucru prima sa partitura pentru orchestră soare, poate sau nimic (2018-19): o epifanie căreia - știu - i-a dedicat mai multe luni nu numai a unei lucrări intense, ci a unei reflecții în care propusese (și a reușit) reformularea sunetului instrumentului orchestral în sine: o abordare reconceptualizatoare care înrădăcină modul de operare teoretico-compozițional al lui Gómez-Chao în despre cine constituie una dintre cele mai mari influențe ale sale (deși, prin mijloace tehnice, s-ar putea să nu apară așa pe suprafața cea mai evidentă a acestui scor): Helmut Lachenmann.
Oricine a citit recenziile pe care le-am dedicat muzicii lui Hugo Gómez-Chao pe Mundoclasico.com de-a lungul anului 2019, precum și interviul pe care l-am publicat cu compozitorul herculin în luna mai, va cunoaște importanța pe care literatura (astfel îi place plasticul, deoarece cu o imagine foarte vizuală, cântecele ascultate astăzi joacă) are în gândirea sa dramaturgică, discursivă și, în special, poetică; Prin urmare, titlul acestei piese, soare, poate sau nimic, provine din povestea Vie de Joseph Roulin (1988), a lui Pierre Michon, unul dintre scriitorii preferați ai lui Hugo Gómez-Chao împreună cu un Rainer Maria Rilke prezent și el în soare, poate, sau nimic prin primul din Sonette un Orfeu (1922): «Apoi a crescut un copac. O înălțime pură!/O, cântă Orfeu! O copac înalt în ureche!/Și totul a tăcut. Dar chiar și din tăcere/a apărut un nou început, semnul și transformarea »(în traducerea spaniolă de Jesús Munárriz publicată de Hiperión).
Amândoi sunt Luigi Nono și Beat Furrer, Helmut Lachenmann, Salvatore Sciarrino, Iannis Xenakis și Giacinto Scelsi, care, sezon după sezon și deceniu după deceniu, sunt complet străini de afișele Orchestrei Simfonice din Galicia (parte a negării că direcțiile artistice și tehnice realizează multe dintre cele mai mari genii ale timpului nostru în programele de compost herculină); Prin urmare, pentru OSG a fost o provocare să realizăm, din punct de vedere tehnic și stilistic, premiera soarelui foarte dificil, poate sau nimic; o provocare care în concertul de vineri, 17 ianuarie, nu a atins nivelul dorit, nu atât pentru muzicienii orchestrei în sine, care cred că au oferit o performanță suficientă care amintește de ceea ce au făcut odată în piese, de asemenea dificil și complex, de Francisco Guerrero, Enrique X. Macías sau José María Sánchez-Verdú (aproape toți, în afara Palatului Operei), dar de un baston, cel al lui Otto Tausk, care a umbrit un scor din care ar fi putut obține mult mai mult.