Critici în presă către La Calisto la Teatro Real Beckmesser
LA CALISTO
Ca de obicei, colectăm aici recenziile publicate în ziarele naționale cu privire la recenta premieră la Teatrul Real de La Calisto. Se remarcă mențiunea, obișnuită în toate comentariile, programării tot mai dese a operelor baroce, care își lărgește repertoriul părăsind Monteverdi și Händel. Sperând că succesul acestei lucrări este o revendicare pentru noile opere baroce în teatre, criticii subliniază succesul acestei producții și a cântăreților săi. La fel de impecabilă, direcția lui Ivor Bolton în fruntea ansamblului Monteverdi Continuo și a Orquestei Barroca de Sevilla.
Muzică de Francesco Cavalli. Louise Alder, Tim Mead, Karina Gauvin, Monica Bacelli, Guy de Mey, Luca Tittoto și Dominique Visse, printre alții. Monteverdi Continuo Ensemble și Orquesta Barroca de Sevilla. Regizor muzical: Ivor Bolton. Regizor: David Alden.Teatro Real, până pe 26 martie.
Opera barocă a venit să rămână. Ceea ce a avut odată nuanțe de raritate, extravaganță sau concesie aproape exotică față de istoricism a devenit din fericire din ce în ce mai obișnuit și puține teatre mari riscă să programeze un sezon fără a include unul sau două titluri baroce. Lista compozitorilor se extinde și ea puțin câte puțin: există viață dincolo Claudio Monteverdi sau George Frideric Händel. Ultimul mare invitat care s-a alăturat acestei petreceri pline de surprize și orbitoare a fost Francesco Cavalli.
… Dar creativitatea Alden și colaboratorii săi se asigură că Empyreanul său, populat de perechi de personaje care intră și ies din scenă cu precizie, interacționând consoane sau disonante, reflectă fidel evoluția unui complot plin de originalitate și care culminează chiar și fără o amendă, o concluzie surprinzătoare că americanul decide să umbrească și mai mult.
… În partea de sus ar trebui să fie amplasat Tim Mead Da Monica bacelli, vechi cunoscuți ai Real. Primul a lăsat un sentiment imbatabil în Scris pe piele de George Benjamin și acum a crescut chiar mai mulți numere întregi comparativ cu atunci cu un Endymione ideal fizic și vocal: este dificil să ne imaginăm o încarnare mai convingătoare sau o interpretare mai bună a muzicii superbe în care are încredere Cavalli la personaj. Monica bacelli a fost acum trei ani un Sesto senzațional în Clemenza di Tito și aici compune o Diana foarte bogată în nuanțe, chiar dacă Alden El decide să pună zeița într-o viziune comică și o forțează să acționeze în consecință. În ciuda acestui fapt, italianul face o virtute a necesității și umple caracterul entității, ambiguității și pliurilor psihologice subtile.
Karina gauvin Da Louise Alin a arătat deficiențe similare, deși mult mai accentuate în prima, care era deja o Alcina inexpresivă și excesiv de blandă în Alcina de Händel regizat de el însuși David Alden la Teatrul Regal (și un Vitellia în același mod în cele menționate anterior Clemenza di Tito). Cu o voce mai bună - pentru timbru, prospețime, volum și afinitate cu stilul baroc -, Alder a oferit, totuși, un Callisto prea plat, fără adâncime, timid atunci când vine vorba de a intra în extremele emoționale ale personajului ei („Piacere maggiore”, ca caz paradigmatic, ar trebui să transmită mai bine frenezia primei sale experiențe heterosexuale, deși consideră ea să fie homosexuală). Dar a fost principala noutate a unei distribuții deja foarte familiare cu opera, așa că se poate prezice o presupunere mai personală și mai puțin rigidă a nimfei cu trecerea spectacolelor, deoarece condițiile vocale nu lipsesc.