Comedia lui Meryl Streep pe care am reușit să o înțelegem doar 20 de ani mai târziu
-Următorul!
- Bună, am o idee pentru un film.
-Te aud.
-Păi, este o comedie despre două femei care se urăsc și beau o poțiune care le face nemuritoare, așa că ajung transformate în zombi și încearcă să rămână frumoase cu vopsea acrilică, dar corpurile lor se descompun.
-Și pe cine ai în minte să îl joci?
–La Meryl Streep.
–Aveți 55 de milioane de dolari! *
În întreaga sa carieră, Meryl Streep a vorbit rău despre un singur regizor. Potrivit acesteia, lui Robert Zemeckis nu îi pasă de actori și își face griji doar cu privire la modul în care vor fi afișate efectele vizuale pe ecran.. Actrița a descris filmările despre Moarte ca fiind „plictisitoare” și a promis că va fi prima, singura și ultima dată când a acceptat un film atât de complex din punct de vedere tehnic. În caz contrar, este mândră de film, care a fost renunțat odată ca o comedie misogină disperată fără grație. În 1992 efectele vizuale au fost o noutate și nimeni nu știa foarte bine în ce se băga. Isabella Rosellini, la rândul ei, credea că filmul este o comedie de familie. Dar, într-o zi, un director de studio a vizitat platoul și a fost încântat: "oh, ce film ciudat!".
Moartea ți se potrivește atât de bine prezintă două femei care practic se comportă, se machiază și se insultă ca un cuplu de travesti. Singurul său spectator este Ernest (Bruce Willis, cel mai sexy actor al momentului transformat într-un fel de flacar Ned Flanders). Ernest reprezintă valorile pline de compasiune ale cinematografiei din anii '90, iar filmul le ridiculizează până când el preferă literalmente să moară decât să le suporte. Ceea ce este subversiv la film este că nu doar înfățișează obsesia nesănătoasă pentru chirurgia estetică, ci și consecințele sale grotești. Gluma glumă din film este că, în timp ce travestiții își pot demachia și arăta din nou ca ființe umane, doamnele excesiv de operate trebuie să trăiască cu noile lor fețe pentru tot restul vieții.
Modificarea aspectului fizic prin operații devine uneori o carieră pe care multe femei (și unii bărbați) vor să o oprească când este prea târziu. „ACUM un avertisment?” Exclamă Meryl după ce a băut poțiunea. Este aceeași înșelătorie pe care o simt unii oameni care suferă liposucție și când pleacă sunt informați că pentru a slăbi vor trebui să facă exerciții.
În 1992, Death Suits You So Good a prezis această pierdere a controlului asupra corpului și, de atunci, abuzul de intervenție chirurgicală nu a făcut decât să se înrăutățească. Madeline și Helen se dezlipesc, având nevoie de retușuri constante de întreținere, de parcă corpurile lor ar fi clădiri cu deversări. Pentru că a fi mort nu înseamnă a înceta să fii cochet. Această dependență are toate trăsăturile unei boli mintale, dar nimeni nu vorbește despre aceasta în acești termeni. Este mai distractiv să ridiculizezi victima prin galeriile „înainte și după” decât să te întrebi ce fel de societate le-a adus acolo. Dar Madeline și Helen nu au nevoie de mila ta, au nevoie de invidia ta. Se referă unul la altul ca Nebun (nebun) și Iad (iad), dar nu se urăsc, au nevoie prea mult unul de celălalt. „Îți vopsesc fundul și îmi pictezi mie” este una dintre cele mai bune definiții ale prieteniei necondiționate pe care cinemaul a dat-o.
De asemenea, sunt necesare pentru a concura. Deșertăciunea se bazează pe faptul că satisfacția supremă constă nu numai în a fi drăguți, ci în faptul că alții sunt mai urâți decât tine și ajunge să devină un blestem pe care fiecare individ trebuie să-l sufere singur. Contractul pentru poțiunea pe care o iau Madeline și Helen prevede că după 10 ani de o frumusețe splendidă, cei care o beau trebuie să dispară pentru totdeauna. La ce folosește atunci să fii frumos, precum arborele care cade izolat în Amazon, dacă nimeni nu-l poate invidia? Aceasta este prostia pe care Madeline și Helen nu sunt în stare să o înțeleagă. Sunt prea obsedați să obțină ceea ce lumea i-a determinat să creadă că vor.
El moare tânăr și lasă un cadavru frumos. O frază pe cât de popoasă și stupidă, pe care filmul o expune la acea petrecere grotescă printre al cărei invitați se numără Elvis Presley, Marilyn Monroe și James Dean. După cum demonstrează acea olimpiadă de supremație erotică care este Instagram, vanitatea este un monstru care, prin definiție, nu poate fi niciodată satisfăcut, deoarece provoacă dorința contaminată cu frustrare. După cum i se întâmplă Madelinei cu vrăjitoarea Lisle von Rohman (Isabella Rossellini), „câți ani mă arunci?” este întotdeauna o întrebare truc, nu există nici o modalitate de a răspunde corect. Moartea ți se potrivește atât de bine s-a născut concepută ca o satiră, dar văzută astăzi funcționează ca o critică vizionară a unei mentalități pe care societatea ar înceta să o ridiculizeze și ar ajunge să o asimileze. Astăzi oricine poate fi admirat de milioane de necunoscuți și se poate simți ca o stea. Astăzi, deșertăciunea nu mai este o glumă, este un mod de viață.