Berlin, 1928 prostituate, soldați cerșetori și orfani fără scop
„Metropolis”, romanul postum de Philip Kerr și eseul „Germania de la Weimar” de Eric D. Weitz, reînnoiesc și explică fascinația pentru o perioadă de speranțe trunchiate
Uneori cărțile se aliniază și sugerează revelații precum vedetele. Ce legătură are piesa postumă Metropolis a lui Philip Kerr (RBA) cu Weimar Germany (Turner) a lui Eric D. Weitz? Metropolis este un roman criminal cu toate servituțile genului: misterul, romantismul, heringii roșii, imensul. Aproape totul în Metropolis se întâmplă noaptea, în nopțile uscate, fierbinți și puțin psihopate în vara Berlinului. Pe de altă parte, Weimar Germania este o carte de istorie, un text luminos în care datele se conectează și se califică reciproc. Deși lumina se îndreaptă spre un alt apus de soare, cea din 1933 în Germania. Sunt două cărți opuse și perfect complementare.
Metropolis și Germania de la Weimar au ceva în comun: locul și timpul, Berlinul în anii 1920. Anii Cabaretului, Isherwood, Kurt Weill, Franz Hessel, pictorii expresionisti. De asemenea, cele ale formării Partidului Național Socialist și ale înfrângerii comuniștilor germani. Republica Weimar este un teren cunoscut, dar niciodată epuizat.
Metropola este, de asemenea, un teritoriu familiar. Naratorul tău, Bernie Gunther, a jucat în 12 romane variind de la primii ani de la Weimar până la exodul naziștilor prin America Latină. Gunther este un roman clasic detectiv: viclean, îndrăgostit, brutal și singuratic dar, în profunzime, profund moral. Modul său de a fi o persoană bună constă în a fi sceptic față de toți fanaticii care așteaptă cel de-al Treilea Reich. De data aceasta suntem în 1928 și complotul este mai mult sau mai puțin convențional: un criminal în serie lichidează prostituatele și le rupe părul, așa cum o fac Piei Roșii în romanele de cowboy care sunt vândute în chioșcurile de ziare. Gunther investighează, luptă cu colegii săi, perseverează și, în cele din urmă, îl găsește pe vinovat chiar dacă îi rămâne un gust amar în gură.
Dar ceea ce ne interesează cu adevărat nu este complotul, ci peisajul care apare în fundal. Berlinul Metropolei este plin de secretari de birou care, deoarece nu ajung la sfârșitul lunii, se prostituează câteva zile pe săptămână, de veterani de război care cerșesc pe stradă arătându-și butucii și de adolescenți care și-au pierdut părinții în bombardamente și care alunecă în crimă. Există rețele mafiote, există naziști care conspiră și există camee prețioase: pictorii Otto Dix și George Grosz, Thea von Harbou și Fritz Lang, Kurt Weill și Lotta Lenya apar pe paginile Metropolis.