Arhivele Pentagonului Orele pierdute
Mi se pare foarte curios cât de puțin zgomot a făcut ultimul film al lui Steven Spielberg atât la box office, cât și notorietate în cursa de premiere.
Nu numai datorită calității sale incontestabile, de fapt este Top 3 al lui Spielberg în ultimii 15 ani împreună cu Lincoln și Munchen, ci pentru că părea pentru că arăta ca un cal câștigător: filmul exact în momentul exact populat de o distribuție care reunește Băiatul de Aur al valorilor tradiționale/republicane (Hanks) și flagelul de stânga al pseudo-fascismului și al rebeliunii oficiale pe probleme de rasă-gen cu mult înainte ca acest lucru să fie la modă (Streep), într-un fel de declarație de principii despre ce înseamnă să fii american dincolo de discrepanțele ideologice din interiorul civilizatului și mai ales pentru problemele pe care le abordează.
Nevoia unei prese nesubordonate și vigilente cu abuzurile puterii guvernamentale și, în același timp, o poveste despre retrogradarea socială datorată genului, agresiunile implicite ale acesteia și curajul unor femei de a-și asuma voci răzbunătoare și de a lucra pentru o egalitate reală, necesară și mai presus de toate corect. Lăsând surpriza mea deoparte, Spielberg îmi oferă tot ceea ce ar putea spera unul dintre filmele sale de protest, conștient, dar în același timp asumându-și statutul de spectacol cathartic atât de tipic regizorului Tiburon, de la care se îndepărta în acea perlă minimalistă. acela era Lincoln, dar regizorul obișnuia să vorbească despre problemele mari din casetele sale anterioare „cu un mesaj”.
Pentru că, pentru început, Spielberg este clar că a face o declarație de principii nu este deloc incompatibil cu divertismentul, mișcarea și accesibilitatea tuturor publicurilor.
Așa cum trebuie să știți până acum, filmul spune povestea Washington Post în zilele dinaintea IPO și gravitează în jurul deciziei privind publicarea sau nu a unui dosar comandat de secretarul de stat al JFK, Robert McNamara, unde era clar că războiul din Vietnam nu era câștigabil și din care rezultă că atât JFK, cât și LBJ și, în cele din urmă, Richard Nixon au continuat să trimită mii de băieți americani să moară doar pentru că nu au fost primul președinte SUA care a pierdut/s-a retras dintr-un conflict armat.
Decizia de publicare care a îngrozit consiliul de administrație și care i s-a părut absolut necesară redactorului-șef, Ben Bradlee, interpretat magnific de un Hanks care reușește să evite umbra lungă a lui Jason Robards, este în sfârșit în mâinile noului numită Kay Graham, din cauza sinuciderii soțului ei, și editor anterior - îi recomand cu drag memoriile ei Una historia personal, Premiul Pulitzer 1998, publicat în Spania de Alianza -. O decizie care îl va face să-și regândească locul în lume, rolul pe care l-a adoptat blând și recunoscător până atunci și care îi va declanșa cariera meteorică ca una dintre figurile mitice ale jurnalismului american din ultima treime a secolului XX.
Meryl Streep aduce una dintre cele mai nuanțate și restrânse interpretări din ultimii ani unui personaj absolut fenomenal pe care Spielberg o servește pe un platou de argint. Dar, în ciuda faptului că binomul Streep-Hanks este fenomenal, echipa secundară impresionează - mențiune specială a unui Bob Odenkirk care mănâncă ecranul și a unei Sarah Paulson de care nu știi cu adevărat ce să pictezi acolo până nu vezi că au nevoie o actriță cu greutatea actoricească necesară pentru a pune personajul lui Tom Hanks înapoi la locul său într-o singură scenă, coborându-l din norul său de neprihănire neprihănită - iar scenariul nou-venitului Liz Hannah este solid, din inimă și răcoritor spunând lucruri importante. și umanist, într-un moment în care este important să le spui, The Post este spectacolul lui Spielberg din când în când.