Zvyagintsev, scrierea imposibilului Zacarías Marco
Intervenție la sediul Școlii de Psihanaliză Lacaniana din Madrid, miercuri, 15 iulie 2015.
Prima scenă. Filmul începe cu o problemă. Sunt doi frați. Minorul nu îndrăznește să sară în apă din vârful punctului de vedere. Ai vertij. Acesta este un plus. Cea mai multă explicație pentru angoasa sa. Acest exces este, desigur, însoțit de un deficit, ceva care este experimentat ca o lipsă față de ceilalți copii care îndrăznesc. Îi lipsește ceva pentru a putea face asta. În realitate, ceea ce îi lipsește lui Iván este o scădere, ceva care poate elimina un exces, unul care se traduce printr-o dislocare în cadrul schemei familiale. Peticul pe care mama îl oferă ca soluție este o înșelăciune, o capcană care amenință să închidă cercul dintre cei doi. Prima scenă arată clar că această protecție maternă nu funcționează pentru Iván.
Scena a treia. Ultima cina. Vedeți distribuția pe care o face tatăl. Luați și mâncați. Acolo, Ivan își exprimă respingerea față de tată, nedemnându-l. După vertij, aceasta este a doua formă pe care o ia problema ta. Și primul care este deja o schiță a scrisului. Opacitatea simptomului a început să fie scrisă. De la Nu pot sări, la Nu pot spune tată. Apoi ajunge oferta tatălui: anunță călătoria. Săptămâna pasiunii tatălui va începe în continuare. Tatăl, nu Fiul, - aceasta este cheia în procesul de rescriere mitică a iconografiei religioase pe care filmul o va face -, se va oferi pe sine însuși ca sacrificiu pentru mântuire.
Scena patru. Se confirmă că tatăl a detectat problema lui Ivan pentru a-l numi tată. O bună parte din ceea ce se va întâmpla în continuare va fi crescendo a ceea ce pentru Iván nu poate fi altceva decât o confruntare. Este elaborarea tatălui ca persecutor, o reflectare a incapacității sale de a-l accepta, fiind așa cum este atașat de mama sa.