Turnul pierdut al Notre-Dame de Paris; azi mergem la
Probabil una dintre imaginile care rezumă cel mai bine această tragedie (difuzată prin mai multe mass-media și pe rețelele de socializare) este căderea acului (fleche, așa cum o știau francezii), care a încununat acoperișul templului: un vârf imens care a urmat canoanele turnurilor dublu etajate ale altor catedrale gotice franceze și pe care Viollet-le-Duc le-a ridicat pe transeptul său portentos în timpul restaurării templului de către acest mare student al artei medievale în 1860. Frumusețea turnului s-a bazat pe fabulos cadru din lemn de stejar și acoperirea cu plumb, care l-au făcut să stea înalt pe Sena și a dat caracter clădirii religioase cu 93 de metri înălțime deasupra nivelului solului.
A fost un rezultat fatal în mijlocul Paștelui pentru o figură atât de voluptuoasă. Greutatea sa de 750 de tone a căzut cu un zgomot puternic sub înfricoșătoarele flăcări care se ridicau, devorând tot ce-i stătea în cale, dintre enormele schele de fier montate expres pentru restaurarea sa. Și toate acestea sub privirea neîncrezătoare a gargarelor și himerelor catedralei.
După căderea sa și ca și când ar fi fost un prezenț fabulos, s-au găsit rămășițele cocoșului care, așezate ca o veletă la capătul acului, se presupune că este prima entitate care a văzut zorii noii zile. Un simbol al Învierii lui Hristos. Din 1935, cardinalul Vernier, pe atunci arhiepiscop al Parisului, a ordonat ca diferite moaște ale Sfântului Dionisie (primul episcop al Lutetiei), ale Sfintei Genevieve (hramul Parisului) și un fragment din coroana de spini a lui Hristos.
La baza turlei erau amplasate diferite statui care aranjate în patru grupuri erau orientate spre fiecare dintre punctele cardinale, care împreună alcătuiau un mesaj biblic cu reprezentarea celor doisprezece apostoli și patru evangheliști ai săi. Se întâmplă că singura statuie care privea turla a fost cea care îl reprezenta pe Sfântul Toma, a cărui față era imaginea scuipătoare a arhitectului Violet-le-Duc însuși. Cu dorința de a rezista în timp, acesta a fost un mod de a proclama oamenilor că acest ac era capodopera arhitectului francez. Acum, dorul atemporal a fost consumat. Restul statuilor priveau spre exterior, spre oraș.