Thomas Vinterberg „În Rusia există un sentiment de sacrificiu diferit de viziunea occidentală” -
- Begoña Donat
- Acțiune
- Tweet
- Menéame
VALENȚIA. Am văzut multe filme despre bărbați prinși în fundul mării, în care eroismul supraviețuitorilor le salvează viața. Nu este cazul Kursk. Super producție finanțată de Luc Besson și regizat de Thomas Vinterberg este cronica unui caz real al cărui deznodământ fatal îl cunoaștem. Drama istorică își concentrează atenția asupra celor 23 de marinari ruși prinși în adâncurile Mării Barents la bordul submarinului nuclear Kursk când, pe 12 august 2000, a avut loc o explozie care a ucis aproape întregul echipaj.
La portretul claustrofob al luptei pentru viața lor, regizorul danez a adăugat straturi de critică politică în povestea încercării de salvare și a luptei sociale, în rolul pe care văduvele și rudele l-au jucat atunci când se confruntă cu dezinformarea din cadrul instituției militare.
Timpurile de Dogmă95 pentru Vinterberg, care a detaliat amestecul rus, intersecția etică și particularitățile tehnice ale acestei comisii în trecut Festivalul de la Toronto.
-Actorul belgian Matthias Schoenaerts, cu care ați lucrat deja în 2015 în Far from the nebun, a fost cel care v-a sugerat să înregistrați acest scenariu. Ce te-a convins să te implici?
-Am fost emoționat să citesc scenariul având în vedere Matthias. Este un actor care emană masculinitate, afecțiune, complexitate ... Așa că mi-a fost ușor să-i dau viață personajului. Dar am găsit și o ocazie de a ridica această poveste adevărată de la thrillerul politic la o propunere de o mai mare măreție: despre umanitate, despre viață și moarte, despre timpul care se strecoară. Soția mea tocmai a fost hirotonită preot și mi-a spus că în trecut vorbeam despre moarte în mod natural, deoarece făcea parte din viața de zi cu zi și oamenii au murit mai devreme. Odată cu schimbarea generațiilor a avut loc o schimbare, iar accentul este pus pe a fi tineri, a fi în viață ... Nu suntem confruntați cu faptul că există o zi finală. A devenit deci obligația literaturii și a cinematografiei să se ocupe de ea. M-a frapat această responsabilitate, curajul protagonistului în ultimele sale momente și, evident, tristețea poveștii. A existat ocazia de a filma un film pe scară largă și, în același timp, să-l faci al tău.
-Atât regizorul norvegian Erik Poppe, relatând masacrul dintr-o tabără de vară din Utøya în 2011: 22 iulie, cât și dumneavoastră, aveți responsabilitatea de a trata povești contemporane care afectează oamenii care sunt în viață. Ai avut în vedere cei 71 de copii ai supraviețuitorilor și văduvele lor?
-Nu numărăm doar viețile oamenilor care au existat, ci o facem și în engleză, când se presupune că este în rusă. Ambele decizii au fost foarte dificile pentru mine și le-am luat foarte atent.
-Posibilitatea de a filma în Rusia, cu actori ruși, nu a fost niciodată luată în considerare?
-O vreme ne-am gândit să filmăm acolo, pentru a ne apropia de adevăr, dar am întâmpinat atâtea probleme, cu atât de multe interferențe în scenariu. Nu că au vrut să o corecteze, ci mai degrabă că au vrut să includem momente eroice. Așa că am optat pentru libertatea artistică. Și cred că așa avem un film mai cinstit.
-Cum ai scris povestea în interiorul submarinului, pe care nimeni nu o știe?
-Avem sfatul Ramsey Martin, un inginer marin specializat în sisteme de salvare și evacuare subacvatică. Și știm că cadavrele au apărut pe jumătate arse, deci unele erau sub apă, iar altele nu. Am urmărit urmele pe care ni le-a lăsat submarinul și ne-am bazat pe o carte de Robert Moore numit A Time To Die: The Untold Story of the Kursk Tragedy, realizat din cercetări extinse și conversații cu familiile. Cu toate acestea, când l-am mutat la cinema am devenit conștienți că lucrăm în lumea ficțiunii.