Teoriile conspirației în film
Iluminații conduc lumea? Administrația Bush a fost responsabilă pentru masacrul din 11 septembrie? Elvis Presley a murit cu adevărat? Dar, mai presus de toate, este această realitate de zi cu zi adevărata realitate sau există o altă realitate sub ea, în timp ce cea în care trăim este o minciună, orchestrată de puteri ascunse? Dintre toate paranoia conspirațiilor și secretelor globale, ultima numită este cea care stârnește cele mai multe narațiuni în cinematografie, din anumite motive, ceea ce nu înseamnă că duce la filme interesante.
Partenerul meu Jesús León, în textul său recent despre „Donnie Darko”, Mi se pare că a lovit cuiul în cap când a scris că „îi lipsește ritmul și fascinația și are o mulțime de metafore”. Această frază poate fi aplicată nu numai filmului spălat al Richard Kelly, de asemenea, cea mai mare parte a filmelor (curios, aproape toate eșecurile economice) care sunt dedicate explicării motivelor pentru care ar trebui să deschidem ochii la adevărata realitate și să ne luăm rămas bun de la o viață falsă și înrobitoare.
De îndată ce începem să investigăm, lista titlurilor este destul de mare. De la spanioli 'Deschide-ti ochii' (Amenábar, 1997), până la japonezi „Perfect Blue” (Kon, 1998), aproape orice cinematografie și-a adus boabele de nisip, deși, cum nu s-ar putea altfel, este cea americană care a depus mai mult efort și mai multe titluri, și odată cu apariția noului secol, o multitudine de realizatori americani (chiar de origine europeană) au vrut să ne spună despre schimbarea unei ere, dezvăluirea izvoarelor sinistre ale societății și necesitatea de a realiza, odată pentru totdeauna, că ceea ce respirăm, atingem și vedem nu există cu adevărat.
Personal, de obicei mă cred, mai mult pentru distracție și mai ales pentru morbiditate, decât pentru convingere adevărată, aproape toate teoriile conspirației (și îmi pare rău pentru cuvânt), dar găsesc mult mai multă imaginație în documentare precum orbitorul „Zeitgeist” (Joseph, 2007) sau manipulatorul, dar și copleșitor „Fahrenheit 9/11” (Moore, 2004), sau chiar în reportaje de televiziune sau eseuri literare (toate defenestrate de oameni de știință și critici) decât în lungmetrajele de ficțiune precum „Oraș întunecat” sau „Pi, credință în haos” (Aronofsky, 1998).