Stanley Kubrick Lolita
În prima secvență a ‘Lolita’ (id, 1962, Stanley Kubrick), profesorul Humbert Humbert (James Mason) ajunge la conacul lui Clare Qulity (Peter Sellers) cu intenția de a-l ucide. Quilty apare de sub o foaie în timp ce spune: "Eu sunt Spartacus, ai venit să eliberezi sclavii?" O declarație clară de intenții a lui Kubrick atunci când se referea la experiența proastă trăită în filmările sale anterioare, în care a petrecut tot timpul certându-se cu producătorul filmului, Kirk Douglas. O astfel de experiență l-a făcut să regândească tipul de filme la care dorea să participe, fugind în următorii ani de blockbusters pentru a avea mai mult control asupra a ceea ce a filmat. Filme mai mult sau mai puțin ieftine în comparație cu cât costase „Espartaco” („Spartacus”, 1960), dar nu mai puțin ambițioase pentru asta, ci chiar opusul.
Kubrick s-a mutat în Anglia unde și-a filmat următoarele două filme, primul fiind adaptarea celebrului roman de Vladimir Nabokov ‘Lolita’, care provocase un mare scandal povestind obsesia pe care o simțea un bărbat adult pentru o fetiță de 12 ani. Regizorul din New York i-a cerut lui Nabokov să scrie scenariul filmului, lucru la care scriitorul a fost de acord cu un mare interes, întrucât în carte există multe referințe cinefile datorită dragostei sale față de cinema, acesta fiind primul și singurul său scenariu de film, de asemenea, prima adaptare a uneia dintre lucrările sale, deși mai multe au venit mai târziu, inclusiv o nouă versiune a „Lolitei” în mâinile inefabilului Adrian Lyne.
Povestea lui ‘Lolita’ Începe cu scena menționată mai sus. Humbert Humbert merge să-l vadă pe Quilty, pe care ajunge să-l ucidă pentru că i-a furat din partea lui o fată pe nume Lolita. Restul filmului este un flashback lung care explică relația dintre Humbert și adolescent - protagonistul își schimbă vârsta față de carte, mărind-o cu doi ani până la 14 ani - și, de asemenea, importanța Quilty în poveste și de ce sfârșește prin moartea lui Humbert. O decizie cu adevărat exemplară, pentru că, spre deosebire de ceea ce mulți ar putea crede despre începutul cu sfârșitul poveștii, Kubrick reușește să ofere filmului un anumit suspans, făcând spectatorul să se întrebe tot timpul care sunt intențiile lui Quilty, ce anume ascunde și de ce se termină atât de drastic.
Acest început este una dintre numeroasele decizii pe care le-a luat Kubrick cu privire la adaptarea romanului, despre care nu a dorit să facă o traducere literală. Pentru aceasta, el a retușat considerabil scenariul prezentat de Nabokov, care a fost cel care a fost cu adevărat creditat și nu a fost niciodată deranjat de schimbările făcute de Kubrick, dimpotrivă, a fost fascinat de capacitatea de sinteză pe care regizorul o poseda să o rezume în film elemente ale romanului și transformă povestea în ceva pur cinematografic, deoarece, așa cum a spus Kubrick, romanul perfect de adaptat este unul care se concentrează pe viața interioară a personajelor și nu pe acțiune. De acolo și fără a pierde niciodată referința la ceea ce simt personajele, pot fi create noi situații de acțiune care pot fi corelate cu conținutul psihologic al cărții.