Sofía Loren, un mit la 70 de ani
Cele mai solide și comerciale icoane sexuale și cinematografice europene ale secolului al XX-lea coincid cu intrarea în anii șaptezeci, la doar o săptămână distanță. Dacă Brigitte Bardot s-a oferit ochilor vorace ai lumii ca un simbol felin și exploziv al libertății sexuale și îndrăznind să ajungă să alterneze cu extrema dreaptă și să se amestece cu sigiliile pe care le apără, Sophia Loren a început ca o emblemă a sudului debordant. carnalitate și a ajuns la acea vârstă respectabilă, stilizată ca o doamnă măreață, capabilă să anunțe calitatea pastelor cu eleganța solemnă a unei marchize care în locul unui șir de spaghete al dente a cântărit o brățară cu diamante la Tiffany.
Conform datelor mai mult sau mai puțin oficiale, Sofía Loren, pentru registrul civil Sofía Scicolone, a venit pe lume la Roma la 20 septembrie 1934, deși nu lipsesc oamenii care au făcut-o cu doi ani înainte, ceea ce pe de altă parte mână aș adăuga merit donosurei sale actuale. Fiica nelegitimă a lui Riccardo Scicolone și Romilda Villani, și-a petrecut copilăria în Pozzuoli, un orășel lângă Napoli, unde mama ei, care în vremurile ei de epocă a fost finalistă la un concurs de dubluri italieni Greta Garbo, i-a insuflat credința într-un viitor ambițios. a triumfurilor artistice. Deci, încă un adolescent, dar generos precoce în trousseau-ul său de atribute feminine, el apărea la concursuri de frumusețe, apoi o trambulină bună pentru a ajunge la cinema și a apărut în niște fotonovele sub pseudonimul Sofía Lazzaro care a alternat cu numele său real în diferite filme pentru prima dată, inclusiv „Quo vadis?” (1951), de Mervyn LeRoy, unde a intervenit în plus. În același an a apărut în «Era lui. da, da »(1951) arătând fermitatea trunchiului gol ca o sfidare prodigioasă a legii gravitației.
Fiica Gretei Garbo s-a uitat la o mulțime de titluri mici în acele începuturi în care a arătat clar puterea unei frumuseți în care predomina excesul decât proporția: curbe pronunțate, ochi mari, gură mare, mare. Ahem. „La tratta delle bianche”, de Luigi Comencini; „Africa sotto i mari”, de Giovanni Roccardi, și „The Favorite”, de Cesare Bariocchi, toate trei din 1952, au fost câteva dintre aceste filme în care a putut începe să-și arate atributele de actorie, în special în „Două nopți cu Cleopatra "(1953), de Mario Mattoli, unde a jucat într-o îndrăzneață scenă de piscinil nud. Încetul cu încetul, și-a făcut un nume în armata trupească a lui Maggiorate - acel fel de grădină zoologică cinematografică de femei cu forme răsunătoare, populare și reci: Silvana Pampanini, Gianna Maria Canale, Silvana Mangano, Yvonne Sanson. -, care de la sfârșitul anilor 1940 și-a propus să câștige favoarea publicului italian și a reușit să răspândească un stil baroc și, în același timp, o senzualitate mediteraneană internă prin cinematografele din întreaga lume.
Schimbarea cursului
A participat la filme precum „Aida” de Carmine Gallone, unde a devenit prințesă nubiană grație machiajului ciocolată și la comedii romantice precum „Caruselul napolitan”, de Luciano Emmer, ambele din 1953, un an cheie pentru a decolat datorită meseriilor unui sponsor inteligent, producătorul Carlo Ponti, care avea să devină soțul ei în 1957 și cu care a avut doi copii. În acest fel, au urmat un număr mare de filme, unele concepute să-i deschidă o nișă pe piața internațională, cum ar fi eșuatul „Attila, flagelul lui Dio” (1953), de Pietro Francisci, și care a asociat-o cu un maghiar. Anthony Quinn, mare și liber, dar destul de plictisitor.
Dar a fost o comedie tradițională care a exaltat cea mai vitală serie a ei care a lansat-o în vedetă în 1954: „Aurul din Napoli” al lui Vittorio de Sica; Într-unul dintre cele patru episoade ale filmului, Loren a jucat-o pe Sofia, o vânzătoare de pizza nerușinată, care a câștigat inima spectatorilor și a catapultat-o la recunoaștere ulterior cimentată de titluri precum „Fata de pe râu” (1954), de Mario Soldati, unde a imitat Mangano din „Orez amar” cu pantaloni scurți strâmți și unde, înainte și înapoi merge, înainte și înapoi vine, a dansat tulburătorul „Mambo Bacan”; „Hoțul, tatăl ei și șoferul de taxi” (1955), de De Sica și pentru prima dată cu Marcello Mastroianni, care ar fi partenerul său de film prin excelență; „Frumosul morar” (1955), adaptare a „Pălăriei cu trei colțuri”, de Pedro Antonio de Alarcón, în regia lui Mario Camerini; „Semnul lui Venus” (1955), de Dino Risi, și „Norocul de a fi femeie” (1956), de Alessandro Blasetti, trecând prin „Pan, amor y. »(1955), de asemenea de Risi și al treilea dintr-o serie cu Vittorio de Sica, care în primele două tranșe o avusese în față pe Gina Lollobrigida, cu care Loren la acel moment păstra un puls strâns pentru a câștiga sceptrul reginei de comedie italiană.