Scherzo Anna Netrebko, o diva plină de farmec
Un corp de iluminat
Alții au fost vremuri, se spune, și spunem, uneori. Când ne gândim la voci bune, avem tendința să ne îndreptăm privirea spre un trecut mai mult sau mai puțin îndepărtat și ne vin în minte nume importante, uneori istorice, incontestabile, care se află în toate enciclopediile. Și ne agățăm de zicala că „orice timp trecut a fost mai bun”. Unii par chiar să meargă mai departe și să se întoarcă la anii și deceniile anterioare anului 1936. Este adevărat că odată puteau fi detectați mari cântăreți, dintre cei care marcau o epocă și ale căror instrumente vocale erau definitorii, personale, recunoscute, unice și dintre care, datorită celor mai moderne proceduri de recuperare a sunetului, ne putem bucura acum.
Probabil că nu au existat în vremuri mai moderne voci de tenor precum Caruso, Zenatello, Martinelli, Pertile, Melchior, Lorenz și, mai târziu, cu arte cantare nu întotdeauna ortodoxe, Del Monaco, Corelli, Di Stefano, Windgassen ... Ca să citez câteva nume ilustrate. Și, dacă ne concentrăm pe domeniul sopranelor, Ponselle, Galli-Curci, Rethberg, Lehmann, Gadski sau, mai aproape de zilele noastre, Callas, Tebaldi, Nilsson, Varnay ... În afară de valoarea lor, întruchiparea lor sonoră, ei au avut trăsături distinctiv specifice și, în general, propriile arte caracteristice, cântabile recunoscute. Și să nu vorbim despre tonuri de bas, contraltos, mezzo autentic, bas sau bariton, mai ales dacă au intrat în domeniul dramaticului, astăzi din ce în ce mai depopulat.
Acolo unde putem întâlni cu siguranță voci de calitate astăzi, unice și diferite, și tehnici de nivel excelente este în fața sopranelor. Există o legiune de gât strălucitor, echipată cu materiale bune și îmbrăcată cu tehnici foarte rafinate, care sunt o plăcere de ascultat. Ne putem gândi la mai multe nume din domeniul sopranei: Renée Fleming (practic retrasă de pe scenă), Sondra Radvanovsky, Anna Pirozzi, Angela Meade, Liudmila Monastirska, Sonya Yoncheva ... Și în domeniul celor mai ușoare: Lisette Oropesa, Jessica Pratt, Diana Damrau ... Care, în general, poate da supe reci celor mai renumiți tenori ai zilelor noastre: Jonas Kaufmann, Piotr Beczala, Juan Diego Flórez, Javier Camarena, Joseph Calleja, Michele Fabiano ... Cu toate acestea, mai presus de toate dintre ei planifică un singur nume, un corp de iluminat acolo unde există; iar meritele nu lipsesc: Anna Netrebko, o diva, de asemenea, plină de farmec.
Prin urmare, sunt trecute vremurile tenorilor obezi, ale baritonelor grase, ale sopranelor și mezzo-ului plin și șuncă. La Alboni, bine în carne, nu ar fi fost ales astăzi pentru deschiderea Realului ca și când ar fi fost la inaugurarea coliseului în acea reprezentație istorică a Favoriteului din 1850. Figurile subțiri și legănate sunt urmărite, oferind genul. De aceea, o soprană precum Anna Netrebko, bine construită, cu carne bine distribuită, astăzi poate puțin supraponderală, cu trăsături faciale foarte frumoase, este astăzi disputată de cele mai mari teatre și festivaluri, atât pentru operă, cât și pentru recital. Cu toată logica, pentru că trebuie remarcat faptul că acest tânăr rus, născut la Krasnodar în 1971 și naționalizat austriac în 2006, este, de asemenea, susținut de o voce de soprană cu multe carate.
Avem o amintire vie a acestui artist blând când, la vârsta de 30 de ani, a apărut pe scena Teatrului Național din Madrid menționat în rolul lui Natasha de Guerra și Paz de Prokofiev, într-o magnifică producție a Teatrului Mariinsky din Sankt Petersburg pe care a promovat-o din șanțul Valery Gergiev, care din toate punctele de vedere poate fi considerat mentorul sopranei. A descoperit-o și a preluat-o la conducere debutând în Susanna în Căsătoria lui Figaro. Curând a putut fi auzită în Amina de la Sleepwalker, Pamina din La fluuta magica, Rosina din El barbero și Lucia. Adică părți - chiar și cele rossiniene conform tradiției post-compozitoare - destinate unei soprane lirice sau lirice-ușoare. Credem că Netrebko se găzduiește astăzi în acea categorie înainte, în a doua, și chiar mai mult, l-am plasat deja în cele din lyico-spintos; deși nu a fost cazul în anii pe care îi evocăm, în cadrul cărora a cântat și el, și ne plasăm în 1995, protagonistul feminin al Ruslan și Ludmila de Glinka, lucrare cu care a devenit cunoscută la San Francisco.
Definiția voice
Astăzi, în realitate, Netrebko ni se oferă ca o voce complet lirică, o lirică deja robustă, capabilă până de curând să întreprindă tesături mai tipice unei soprane mai ușoare, deoarece nu găsește probleme speciale în pasaje de coloratură complicată și se rezolvă la în același timp. general cu înțelepciune - cel puțin până acum câțiva ani - și curățând agilitatea care caracterizează linia unora dintre cele mai îndrăgite personaje ale sale: Julieta de I capuleti ei Montecchi de Bellini, Adina de L'elisir d'amore de Donizetti, Amina sau Lucia menționate mai sus; că, trebuie amintit, sunt, la urma urmei, în ciuda acestor urcări în vârf și a cererii lor de înflorire, sarcini care necesită o voce de o anumită densitate și lățime; în ciuda faptului că de zeci de ani au fost incluse în repertoriul instrumentelor cu o greutate mai mică.