Salzburg, magia pierdută
Prestigiosul festival a închis cea de-a 98-a ediție printre numeroși critici pentru producțiile neregulate și rare care au ajuns să entuziasmeze publicul.
Prestigiosul festival a închis cea de-a 98-a ediție printre numeroși critici pentru producțiile neregulate și rare care au ajuns să entuziasmeze publicul.
ȘIFestivalul de la Salzburg a tras joi cortina, la fel ca în fiecare 30 septembrie, a ceea ce a fost cea de-a 98-a ediție, cu ultima dintre cele șapte reprezentații ale „Flautului magic” de W.A. Mozart, un titlu emblematic al acestui concurs austriac exclusiv, considerat de mulți drept cel mai important festival de muzică din lume. Premieră în 1928 de Franz Schalk și Lothar Wallerstein, cea mai populară operă a lui Mozart a fost reprezentată la Salzburg de 220 de ori cu 20 de producții diferite, ultima fiind realizată de regizorul nord-american Lydia Steier, care locuiește în Germania din 2012, că a debutat în orașul natal al lui Mozart cu mai multă durere decât glorie.
Prin acești 90 de ani magici ai atâtea flauturi, crema cântăreților mozartieni a trecut prin Salzburg, condusă de cei mai buni dirijori din lume, de la Bruno Walter sau Toscanini, în anii 1930, la Ricardo Muti sau Nikolaus Harnoncourt în ultimii ani. Între timp, în vremuri mai recente, producții frumoase precum cele ale lui Giorgo Strehler cu Karajan (1974) sau cea mitică a lui Jean-Pierre Ponnelle, cu insultatul James Levine în groapă și cea care a durat cel mai mult pe factură, din 1978 până în 1986, cu nu mai puțin de 54 de spectacole.
Un deceniu mai târziu, pictorul și regizorul Achim Freyer, deja alături de Mortier, a inventat un circ magic, cu o producție minunată care a durat zece ani și cu care Matthias Goerne a debutat în rolul lui Papageno (convertit acum într-un Sarastro nepotrivit). Apoi a venit declanșatorul oribilei producții a lui Graham Vick și Riccardo Muti (2005), care părea deja de netrecut, dar iată, vara aceasta s-au depășit toate așteptările posibile și doamna Steier a conceput o prostie de producție cu un întuneric de punere în scenă, scenă foarte întunecată, prezentată în cheie de circ și decorată în timpul primului război mondial și a cărei intrigă a fost povestită simultan cu acțiunea dramatică a bunicului Klaus María Brandauer către cei trei nepoți ai săi, transformată aici în spectatori privilegiați ai poveștii magice.