Resurrecci; n și pisică; bază
Paco Yanez
Primul concert al sezonului 2017-2018 al Orchestrei Simfonice din Galicia la Palatul Operei din A Coruña ne-a oferit două reflecții despre moarte compuse când creatorii lor respectivi abia aveau treizeci de ani; Deși, cu o importanță inegală în dezvoltarea ulterioară a carierelor lor, din moment ce primul dintre aceste scoruri, în mod direct, a fost pierdut și a căzut în uitare, fiind recuperat după un secol de premieră (Saint Petersburg, 17 ianuarie 1909), datorită cercetare efectuată în 2015 de muzicologul Natalia Braginskaya în biblioteca Conservatorului din Sankt Petersburg, unde cele 58 de părți ale lucrării au fost depozitate printre numeroasele comori pe care o astfel de venerabilă instituție le apreciază.
. Vorbim despre Pogrebal'naya Pesnya (1908), opus 5 din catalogul compozitorului rus Igor Stravinsky (Oranienbaum, 1882 - New York, 1971), a cărui partitură orchestrală Mundoclasico.com El și-a dat seama deja în urmă cu câteva luni, prin premiera în Spania a acestui Cântec funerar, cu interpretarea sa la Madrid (24.02.2017) de Orchestra London Philharmonia, cu foarte Stravinskian Esa-Pekka Salonen la conducere. Maruxa Baliñas ne-a comentat în acea recenzie că lucrarea părea oarecum dezamăgitoare, fără un caracter definit. După interpretarea Orchestrei Simfonice din Galicia, cu șeful său, Dima Slobodeniouk, la conducere, știu că opinia directorului nostru s-a îmbunătățit: o apreciere pe care acum, fără îndoială, o împărtășesc, din moment ce cred că am participat o lectură foarte atentă, pe lângă dezvăluirea unor noi modalități de înțelegere a apartenențelor lor stilistice, pe o pagină fără tradiții interpretative sau referințe istorice; prin urmare, importanța pe care diferitele versiuni prin care Pogrebal'naya Pesnya își trăiește învierea particulară o presupun pentru definirea simțului său muzical (un concept atât de important în al doilea scor al programului revăzut astăzi).
La câteva decenii după compoziția sa, Igor Stravinsky i-a mărturisit lui Robert Craft că Funeral Song a fost „cea mai bună dintre lucrările mele înainte de L'Oiseau de feu [1910] și cea mai avansată în armonie cromatică”, arătând o mare curiozitate de a ști cum a compus chiar înainte de primul dintre marile sale balete pariziene, al căror început pestriț și întunecat la contrabas este anticipat în barele de deschidere ale Pogrebal'naya Pesnya, precum și în prezența soliștilor metalici (în special a cornului) și a lemnului (cu o prezență proeminentă a fagotului; deși - așa cum afirmă însuși Stravinsky - ambele fagote, clarinet, corn englezesc, flaut și oboi își depun coroanele de flori în fața mormântului lui Nikolai Rimski-Kórsakov în diferite variații timbrale ale uneia dintre temele principale ale acestei Cântece funerare care, tocmai, a fost compus și dedicat în memoria unui Rimsky-Kórsakov care fusese profesor și prima referință pentru tânărul Stravinsky).
Pentru o bună parte a muzicologiei și a criticilor asupra cărora a reflectat Pogrebal'naya Pesnya, ne confruntăm cu o lucrare cu o puternică datorie wagneriană (în ciuda ciudățeniei pe care aceasta o poate provoca într-un compozitor la fel de puțin asemănător cu germanul ca Stravinski), ceva care Pablo Sánchez Quinteiro evidențiază în notele sale la program, cu o referire explicită la marșul funerar al lui Siegfried (1851-71). Este, fără îndoială, o influență plauzibilă; Deși, după o primă audiție a lucrării (prin diferite înregistrări publicate pe internet), personal cred că influența care gravitează cel mai mult asupra acestei Cântece funerare este cea a lui Alexander Scriabin practic contemporan, cea a unor partituri precum Simfonia sa nr. 2 în Do minor opus 29 (1901), a avut premiera la începutul secolului al XX-lea la Sankt Petersburg, ca o bună parte din operele sale orchestrale; premiere în care nu știu dacă însuși Stravinski a fost prezent, dar ale cărui ecouri și influențe au ajuns fără îndoială la compozitorul de atunci tânăr. Densitatea și cromatismul intens al acestui Largo assai care constituie Pogrebal'naya Pesnya mi-l confirmă astfel, cu ecouri voalate ale jocului de coarde de bas și teme ale vânturilor la începutul opțiunii scriabiniene menționate mai sus 29.