Recenzii despre Lolita (1962) - Filmaffinity
Cu un bisturiu precis, Stanley Kubrick sfâșie societatea americană a anilor 50 (și care spune 50, spune 60, 70, 80. 2014) și ne oferă un fiu de cățea portret al fiecărui vecin care privește, așa este al lui capacitatea de a-și face de râs.
Ar fi necesar să clarificăm că niciun personaj nu pare forțat în comportamentul lor și, totuși, totul ajunge să devină o farsă complet satirică și exagerată prin grimase ale lui James Mason, cel mai bun Humbert Humbert pe care l-ar putea lăsa moștenire.
Nu este vorba de ceea ce este corect, ci de a explora dacă poți fi cu adevărat fericit într-o societate care își castrează idealiștii și îi ridică pe altari pe gangsteri precum Clare Quilty (un glorios Peter Sellers).
Și printre acea faună dezamăgitoare, cronica unei tragedii anunțate, romantismul cu o lolita, Lolita, o fată pe cât de volubilă pe cât de atractivă, pe atât de fragilă pe atât de incontrolabilă și cauza distrugerii morale a lui Humbert.
Lolita pare la început tânăra fată că oricine ar vrea să descopere lumea și apoi, cu ceea ce a învățat, își dă seama de toată puterea pe care o are asupra destinului bietului Humbert și de tot ce poate câștiga pe baza inocenței și a cuvintelor bune.
Cum să urmărim un ideal atunci când idealul în sine ne rezistă? Poate că eliberarea pentru că nu era ceea ce era, este răspunsul descurajant.
Nu va exista o cronică mai crudă decât cea a acelui om care a găsit ceea ce și-a dorit (ceea ce uneori ne petrecem viața căutând) și apoi l-a pierdut iremediabil.
Humbert suntem cu toții. La fel unii mai mult decât alții.
Epilogul, cu Lolita căsătorită, mărturisind că nu are o devoțiune adevărată față de bărbatul ei și total insensibil la fanteziile lui Humbert este probabil cel mai bun film. Nu totul trebuie să fie un basm sau o tragedie greacă.
Viața se întâmplă, nimic mai mult.
Lolita este adaptarea lui Kubrick a romanului omonim de Vladimir Nabokov, care după ce a publicat povestea în 1955 s-a confruntat cu cenzura editorială, până când în cele din urmă, câțiva ani mai târziu, romanul său a putut vedea lumina fără cenzură.
Nabokov a scris scenariul filmului și l-a predat lui Kubrick. Scenariul a corespuns unui film cu o lungime de aproximativ șapte ore, așa că Kubrick a decis să îl scurteze la două ore și jumătate, fără a menționa mai întâi că a fost „cel mai bun scenariu pe care l-a citit vreodată”. Diferite probleme legate de cenzură (inclusiv aplicarea Codului Hays și presiunea Legiunii Decenței), l-au forțat pe Kubrick să elimine scene sau situații de conținut erotic prezente în roman, care ajung să ascundă parțial filmul, pentru că nu a putut explorează liber relația dintre personaje. Cu toate acestea, acest lucru l-a forțat pe Kubrick să caute modalități ingenioase de afișare a erotismului, după cum se exemplifică în creditele de deschidere ale filmului.
Humbert Humbert (interpretat de James Mason) este un profesor de colegiu care devine obsedat de o fată de 14 ani (Lolita, interpretată de Sue Lyon). Când mama Lolitei moare într-un accident (indirect cauzată de descoperirea intențiilor lui Humbert cu Lolita), Humbert decide să fugă cu Lolita. Planurile sale de a evada în Mexic sunt zădărnicite de un urmăritor care rămâne în umbră și face tot ce îi stă în putință pentru a-l împiedica pe Humbert să-și îndeplinească misiunea.
Filmul explorează creșterea treptată a tensiunii care există între sentimentele lui Humbert față de Lolita (și într-o măsură mai mică Lolita față de Humbert) spre deosebire de morala vremii. La un moment dat în film și într-un mod subtil, un vecin al lui Humbert îl face să observe această problemă spunându-i profesorului că „oamenii încep să se întrebe despre relația sa cu Lolita”. În acest fel, se construiește ideea unei morale care, pe lângă judecată, controlează mișcările lui Humbert. Acest rol este jucat, teoretic, de Clare Quilty, până când descoperim că Quilty are aceleași intenții ca Humbert. Quilty este îndrăgostit de Lolita și face tot ce poate pentru a o separa de Humbert. Ceea ce se deduce atunci este că comportamentele morale regresează în comparație cu cele legate de plăcere, sex și erotism, în comparație cu un control strict al celor mai conservatoare componente ale societății.
În cele din urmă, Lolita (în versiunea lui Kubrick) este o poveste de dragoste neîmpărtășită și o tragedie. Ca spectatori, interiorizăm psihologia lui Humbert și ajungem să-i simțim angoasa ca a noastră.
Nu am apucat să termin romanul lui Nabokov; Sunt unul dintre cei cărora le place că conflictul poveștii începe cât mai curând posibil, iar personajul Lolitei (al cărui nume este totuși primul cuvânt al romanului) a durat prea mult pentru a apărea într-o formă solidă.
Stanley Kubrick, invadat de morbid, nu putea rata ocazia de a adapta această poveste în deceniul în care cinematografia a îndrăznit în cele din urmă cu subiecte tabu și protagoniști amorali. Cu excepția unor detalii specifice, adresa sa este sobră și funcțională; Pentru a evidenția marea muncă de caracterizare (mai ales cu personajul Lolitei), designul sunetului (cât de bine se aud țipetele în versiunea originală!) Și scenariul lui Nabokov. Nu știu cum ar face-o acesta din urmă în roman, dar cel mai interesant lucru din film este cum reușește să surprindă obsesia personajelor și intențiile lor fără să o spună vreodată literal; adică cu subtextul.