Mauricio Kartun animal de versuri
În timp ce Terrenal își proiectează al șaptelea sezon, marele dramaturg, profesor și regizor de teatru prezintă La vis comica. O frescă a modului în care politica și-a luat voința de versemblanță din teatru.
De la stânga la dreapta: câinele Berganza (Eduardo Cutuli), Toña (Stella Galazzi), Isidoro Salazar (Luis Campos) și Angulo cel rău (Mario Alarcón).
Berganza vorbește publicului, deși este un canin. Și în această echivocare cervantină se află ipoteza formală a Visul comic este lansat: un anumit verset înalt care rimează întotdeauna cu cuvântul fund și alte asociații semantice, cum ar fi actorul Angulo, directorul unei companii itinerante, Toña, soția tâlharului, și poetul Isidoro Salazar, care din întâmplare se referă la peremptoriu trecut de asta Mauricio Kartun a țesut în stadiul său de „birou”, cu mult înainte de a se încuraja să conducă, cu declarația sa indomitabilă: „Fiii de cățele noi, ceea ce vor poeții este nou-nouț!”, cu care Isidoro debutează cu toată durerea sa.
Puterea ca mecanism libidinal care corupe pe oricine o atinge. Un portret al terenului de teatru din Buenos Aires într-un moment pe care viceregatul îl cheamă ca o distanțare fundamentală, în timp ce între lătratul și ciripitul păsărilor ca coloană sonoră, metroul este auzit în eroarea sa de zidurile Cunill Cabanellas, plus semnele câinilor –O numesc a cappella „animal al didascaliilor” - și demitizarea scenei prădătoare face parte din represaliile lor.
Stăpân al tuturor generațiilor, Kartun răspunde acasă despre cea mai meta-teatrală lucrare a sa, înconjurat de plante și flori pe care le îmbrățișează cu pasiune, în timp ce călătorea în Spania Pământesc.
-În eseul La vis comica ai râs de parcă ar fi prima dată când l-ai văzut. Ce se întâmplă că după atâtea repetări te face să râzi?
„Folosesc râsul ca telecomandă”. Ceea ce mă face să râd nu este ceea ce face să râdă publicul, ci mai degrabă efectul unui lucru care merge bine. Actorii au două semnale: râsul meu, care le spune cumva că ceva merge bine și o lumină care se aprinde în tarabe, care este lanterna mea de fiecare dată când mă duc să notez ceva. Și știu că dacă scriu ceva este pentru că a fost greșit.
-Te-ai descurcat mereu astfel?
-De când am început să regizez, am găsit expresia râsului pentru că mi se pare că, dacă nu, a regizorului este un fel de prezență externă, în afară. Și există un moment în care sunteți încă o parte. Ești inclus în acel proces de creație în repetiții, așa că râsul tău este pe scenă. Chiar și atunci când nu există public strig lucruri: exprim sprijin.
–Ca regizor sau ca public de teatru de revistă?
–Un mix (râde). Uneori sunt interjecții de entuziasm și alteori sunt mai asemănătoare celor de pe terenul de fotbal. Și mi se întâmplă în Terrenal, din când în când actorii tind să-mi mulțumească pentru că am stat în public și am râs. Regizorul este singurul care poate spune ce se întâmplă, pentru că se uită la scenă, dar și la public. Cred în funcția creativă a postproducției. Fii acolo, sprijin. Și îndeplinesc, de asemenea, funcții de producție executivă în cooperativele mele. Pentru că regizorul nu este cineva care face ceva și pleacă, nu este un serviciu. Regia este mai mult decât acomodarea actorilor de pe scenă: conduce un proces. Și, de asemenea, când te îndepărtezi de scenă, te îndepărtezi de cea mai vitală, cea mai interesantă energie. Este să ratezi ceea ce este mai bun din teatru, ceea ce se întâmplă acolo sus.
În „La vis comica”, Kartun se întoarce la vremea viceregatului Río de la Plata pentru a vorbi despre prezent.
-Viziunea comică vorbește despre acea energie vitală. Ce poveste a adus-o?
–Povestile ajung întotdeauna la întâmplare. De data aceasta, s-a bazat pe o propunere pe care mi-au făcut-o acum aproximativ cinci ani de la Ambasada Spaniei pentru un ciclu de versiuni teatrale detonate de comediile exemplare de la Cervantes. Începând cu El coloquio de los perros și narațiunea de către unul dintre ei, Berganza, a trecerii sale ocazionale printr-o companie de teatru și a fi fost câine de dramaturg, am fost fascinat de ipoteza de a putea privi teatrul din brut filosofia adevărului și cinismului câinelui, care este ceva pertinent (cuvântul cinism provine din can, precis). Proiectul nu a prosperat, dar mașina a rămas în funcțiune. Și am început să fac o colecție: cărți de separare, bibliografie despre companiile de comedie din Epoca de Aur, sosirea în America a teatrului spaniol.