Ianuarie 2013; GLOSSURI TEATRICE
Cronica „Unde privește privighetoarea când crăpătura unei ramuri”
„Unde privește privighetoarea când crăpă o ramură” este o locuință plină de camere prin care fiecare spectator va trebui să treacă în funcție de mijloacele, înclinația și meritele lor. În această călătorie, fiecare își va alege drumul prin acel palat bogat plin de simboluri prinse în pereții săi de chihlimbar ca niște animale mici înghețate într-o bijuterie inertă de aur. Însă, pentru a începe această vizită, trebuie să vă vărsați prejudecățile și să vă deschideți frumuseții. Dezbrăcându-ne ca într-un golf izolat pentru a ne oferi pielea soarelui, ignorând orice altă emoție care nu este briza blândă și recitarea încăpățânată a valurilor. Într-adevăr, trebuie să te deschizi spre frumusețea pe care o închide această casă, plină de lacate pline de perle baroce, brocarturi și știfturi de flăcări liturgice strălucitoare.
După ce am rezolvat și finalizat purificarea, putem începe călătoria inițiatică: putem alege să ne îmbătăm de frumusețea solidă a imaginilor, de cadența melodică a vocilor, de semnificația profundă simbolică a textului, de ritmul frumos încetinit al dramaticului. acțiune a cărei viteză conținută este echivalată cu acea iluzie de zbor suspendat pe care o experimentăm în vise, zborul obosit al unei libelule târzii; Ne vom putea bucura de îndrăgitul omagiu adus credinței populare sau de calitatea plastică răsunătoare a iluminatului, protagonist absolut în acest spectacol plin de stele; Ne putem pierde în selecția muzicală foarte reușită sau putem alege, dacă suntem excesivi în dorința noastră de frumusețe, să ne inundăm cu totul în același timp, aruncându-ne cu încredere în jugul dulce al plăcerii mistice.
Deoarece experiența nu poate fi decât personală, pot vorbi despre ușile pe care le-am deschis, despre pragurile pe care le-am trecut:
Am urmărit privirea plină de compasiune a gheții amabile a unui arhanghel și am intrat într-o cameră plină de crini, acolo privighetoarea timidă nu cânta, dar am văzut un cer extravagant plin de porumbei albi, sau poate trandafiri albi aruncați de pe balcoane, zburând peste un tron. care a legat o Regină Fecioară, unde adunarea adunată a exaltat un mister la jumătatea distanței dintre spectacolul teatral și izbucnirea religioasă.
Deschizând o altă ușă, am găsit-o pe bunica mea octogenară care, deja încurcată la acea vârstă când bătrânii sunt din nou copii, s-a rugat în genunchi lângă patul ei cu devotament copilăresc, părul lung și alb întins pe umeri, cerând cu umilință să păstreze protecția retras între crăpăturile bătrâneții pe măsură ce aerul încălzit scapă din cameră prin ferestrele vechi ale unui conac zdrobit din greutatea prea multor ierni. Am revăzut-o deja prinsă în misterioasa nerealitate a Alzheimerului care leagă un copil mort uitat, înviat în memoria ei prin grația ironică a bolii devastatoare care a făcut-o să uite orice altceva. Micuța fantomă i-a spus cu propria voce „Mamă, mă duc cu Fecioara” și am înțeles atunci consolarea pe care o presupunea pentru legiunea trans-bunicilor mele care au pierdut copii, atât de mulți! Să ai credință că cei morți copil, rupt de brațele lor, în cele din urmă s-ar bucura de o altă mamă superioară. Probabil minciuni, dar din acele minciuni valoroase care ne ajută să supraviețuim.
Ce legătură au clerul, ierarhia sau dicasteriile și dogmele cu puternicul efect de consolare al legendei luminoase a unei fete sfinte încoronate de un ou de struț!
Am deschis o cameră cu un lacăt cu unt și am văzut îngeri și arhangheli pictați în epoca colonială cu excesele lor de țesături, pene și brocarturi de aur și argint, catifele și catarame care au fascinat mestizii și pe care acei oameni au construit o estetică simbolică foarte bogată de la Antigua la Lima, de la Guadalupe la sora Habana. Și m-am gândit la moștenirea noastră comună, atât de des uitată, la tradiția comună a îngerilor și a diavolilor de pe ambele maluri ale Atlanticului. Unul dintre acei înaripați mi-a spus „Cercul nu se termină aici” și a arătat spre o ușă în a cărei adâncime am turnat fără teamă.
Un teatru japonez, o piesă Nō, măști care seamănă atât de mult cu trăsăturile statice ale personajelor din „Unde arată privighetoarea”. O expresie culturală născută și din popor, contemporană cu autos sacramentales spaniole, unde codurile și gesturile au fost, de asemenea, puternic convenționalizate, iar mișcarea s-a mutat în căutarea expresivității în același mod în care a fost făcut aici. Atât de departe și atât de egal Frumusețe universală sublimă.
Am văzut într-un alt dormitor un quasar de o frumusețe orbitoare, cel mai ciudat obiect din univers legat într-o iesle, jucându-se cu spațiul-timp, imprimându-și fulgerele de lumină radiantă pe tenurile copleșite ale părinților și ale îngerilor adunați în jurul lui. Miracolul izbăvirii încheierea și închiderea profețiilor care odată finalizate sunt retrase în Walhalla lor.