Game of Thrones S08E06 Analiza „Tronul de fier”
Un final fericit care aruncă dezvoltarea personajelor - câștigători și învinși deopotrivă.
Scutul. Orfan negru. Sopranii. Lumini de vineri seară. Firul. Americanii. Breaking Bad. Mad Men. Resturile.
Acestea sunt doar câteva dintre seriile care au avut finaluri perfecte (sau aproape perfecte). Sezoane finale care le-au întărit coeziunea tematică, cu suficient timp pentru a dezvolta personajele și pentru a aduce fiecare poveste la o concluzie logică.
Alte seriale, mai puțin norocoase, aveau finaluri imperfecte, dar satisfăcătoare, axate pe acordarea unei închideri demne personajelor care își pierduseră drumul sau care fuseseră ruginite de-a lungul anotimpurilor întinse și inutile. Putem vorbi despre sfârșitele lui Friends, The Office, Buffy The Vampire Slayer, House, Sons of Anarchy și chiar generosul ultim episod din The Big Bang Theory, lansat cu doar câteva zile în urmă ... de fapt, marea majoritate a seria se termină astfel. Închizându-și liniile fără surpriză, făcând ultima plecăciune și decolorându-se în negru.
Seriile cu finaluri teribile, cu adevărat teribile, sunt exact excepția. Pierdut. Cum am întâlnit-o pe mama ta. Battlestar Galactica. Și acum Game of Thrones. Serii care împărtășesc un singur detaliu: decizia scenaristilor de a stabili un punct final arbitrar și de a scrie unul sau mai multe sezoane către acel scop scrise în piatră.
În 2016, aproape de sfârșitul celui de-al șaselea sezon, David Benioff și D.B. Weiss a decis că „Game of Thrones” va dura doar încă doi ani și că ultimele sale două sezoane nu vor avea nici măcar tradiționalele 10 episoade ale fiecărei tranșe a seriei. Mai mult, într-un interviu din același an, au dat numărul exact pe care seria ar ajunge să îl aibă: 73 de episoade.
Dacă știau exact numărul de episoade necesare, este evident că finalul a fost deja planificat, pe baza detaliilor pe care George R.R. Martin, autorul romanelor originale, le împărtășise cu ani în urmă. Jon ar fi fiul lui Rhaegar și Lyanna, Daenerys va moșteni nebunia Targaryen, iar Ice ar ucide Focul într-o crimă a pasiunii.
Cu toate acestea, și poate în căutarea acestui obiectiv nebulos de „încălcare a așteptărilor”, autorii nu au dat un semn clar al drumului către nebunia lui Daenerys și nici nu au explorat în profunzime obiectivele lui Jon Snow. Prin urmare, s-au concentrat în ultimul sezon pe două personaje inexplicabile, care nu s-au asemănat cu cele pe care le-am văzut crescând și devenind lideri înțelepți de-a lungul a șapte sezoane.
Marea eroare a celui de-al optulea sezon se află în justificarea nulă care este dată conflictului central al acestuia. Cu excepția personajelor precum Arya și Sansa, care își închid practic povestea în capitolul trei, fiecare moment final lasă puțin gust.
Întoarcerea accelerată și inutilă către un final arbitrar pe care au dat-o aceste trei episoade finale este greu de înțeles, la fel și schimbările violente de ton care ne-au dus de la dezolarea nihilistă a episodului cinci la „buntingul roșu” al basmului care a fost al șaselea, încărcat cu referințe metaficționale aproape rușinoase.
Este necesar să aprofundăm episodul final, aproape un epilog al exceselor din precedent? Cred că da, deoarece structura sa de simplitate aproape matematică, pe lângă scenariul său schematic și deciziile de punere în scenă, arată o profundă deconectare cu opera unui autor al cărui angajament față de complexitatea universului său a dus la un blocaj creativ care deja a fost luând un deceniu.
Sentimentul că acest capitol are puțin de spus, dar prea multe minute de umplut, este clar din scenele sale de deschidere, veșnice plimbări tăcute prin ruinele King's Landing. Imagini regizate de Benioff și Weiss în sine, cărora le lipsește impresionismul operistic al lui Miguel Sapochnik.
Spre deosebire de violența grafică pe care a ales-o Sapochnik, aici groaza este arătată în fotografii deschise, nefocalizate. Cadavrele s-au îngrămădit cu bun gust, ruine îngrijite care nu sunt periculoase în ciuda distrugerii recente, trei sau patru cărămizi arse pentru a ne reaminti că acum câteva ore orașul a ars. Plimbarea „imp” prin rămășițele Pădurii Roșii nu are o putere mai mare decât distrugerea aceluiași loc din episodul anterior și își pierde tot impactul atunci când știm că la sfârșitul episodului totul va fi restaurat - ca și cum nu se întâmplase nimic.
Scena (care ar trebui să fie devastatoare) în care Tyrion îl dezgropă pe Jaime și Cersei își pierde puterea tocmai datorită bunului gust al regizorilor. Ploaia de resturi care au ucis gemenii incestuiți pare să-i fi ucis din tristețe și, în loc de trupuri distruse, vedem îmbrățișarea lui Lannister imortalizată, aproape ca o statuie.
Pe străzile King's Landing, Grey Worm, infectat cu nebunia reginei sale, execută pe oricine - deși, dintr-un anumit motiv, doar Dothraki și Unsullied sunt arătați ca fiare însetate de sânge. Aș vrea să cred că este o coincidență faptul că oamenii albi cu ochi ușori sunt achitați și „ceilalți” din țări îndepărtate sunt condamnați, dar părtinirea politică a seriei este evidentă încă din prima zi.
Daenerys Targaryen apare în sfârșit (acea scenă cu aripile dragonului este de necontestat, poate cea mai bună imagine power metal pe care ne-a dat-o vreodată seria) ținând un discurs în Dothraki și Valyrian soldaților ei ... care sunt din ce în ce mai mulți? Chiar și după două bătălii epice? Când s-au reprodus? Au supraviețuit tot mai mulți, au recrutat unii pe parcurs?
Pare un detaliu amuzant și nimic mai mult, dar este un exemplu clar al micului simț pe care l-au avut diferitele bătălii în sezoanele a opta și a opta. Astăzi este clar că cucerirea aterizării regelui și apoi înfruntarea regelui nopții ar fi fost singura decizie logică, dar ceea ce a fost sacrificat cu acele bătălii, atâtea planificări, alianțe și trădări?
Ținerea discursului în Dothraki și Valyrian este o provocare din partea lui Dany. „Au eliberat oamenii de un tiran”, spune el, dar greutatea filmului de propagandă nazistă ne obligă în mod clar să facem o paralelă, mai ales atunci când spune că va „elibera” Winterfell.
Din primul capitol al sezonului al optulea, când Daenerys era puțin trufaș cu Sansa, sau oarecum nesimțit față de oamenii din Nord, era clar că finalul trebuia să fie unul: Jon Snow ucigând Regina Dragonului cu sânge rece.
Prin urmare, primele 45 de minute ale capitolului sunt în misiune pentru a arăta că nebunia lui Daenerys este reală, în concordanță cu actele sale anterioare, periculoasă în viitor și, desigur, incurabilă - și, prin urmare, Jon este absolvit de orice păcat dacă decide omoar-o.
Primul care îi aduce argumente este Arya (unde a mers cu calul acela?), Al doilea este Tyrion, arestat pentru trădarea reginei și demisie ca Mano, iar al treilea este însăși Daenerys, cu un monolog care confirmă doar setea lui pentru sânge și foamea de putere.
Conversația cu Tyrion, în special, este o încercare transparentă de a justifica această întoarcere a lui Daenerys, punându-l pe Jon în locul spectatorului (mai ales atunci când se referă la acte ale lui Daenerys pe care nu le-a văzut, dar aparent „a aplaudat”). Poate că această recontextualizare a poveștii lui Dany în Essos ar avea mai mult sens dacă seria nu ne-ar fi arătat-o ca o serie de acte triumfale și un proces de învățare al unei regine care dorea să învețe să conducă înainte de a cuceri (și care, cel puțin pentru ce am văzut pe acel continent, am avut succes în acel plan).