Fotografia ca martor tăcut la puternica nesăbuință a lui Robert Capa
Aglaia Berlutti
31 mai 2018 9 min citit
Mitul insistă că în noaptea dinaintea invaziei Normandiei, toți soldații au primit ultimele rituri. Un gest trist și ușor sumbru care i-a făcut pe toți să înțeleagă că executarea manevrei a fost ceva mai mult decât o mișcare tactică și militară. Se mai spune că a fost un moment tulburător, plin de o frumusețe enormă, cu Capelanul ridicându-și mâinile tremurânde și recitând formulele sacre cu o voce foarte joasă. Se mai spune că Robert Capa a fotografiat în secret întreaga ceremonie, deși ulterior fotografiile s-au pierdut într-o eroare de laborator inexplicabilă care a smuls din istorie o mărturie înfricoșătoare despre durerea războiului.
Timp de decenii, fotografia a fost considerată o artă minoră, un fel de accident de laborator care nu a avut un interes mai mare decât un anumit aer experimental căruia nimeni nu i-a dat o adevărată valoare artistică. A trecut mai mult de o jumătate de secol de la invenția sa - sau mai bine zis, nașterea sa ca expresie creativă - pentru ca imaginea instant să poată demonstra toate posibilitățile sale și, de asemenea, să demonstreze puterea abilității sale de a reflecta istoria. Dincolo de aceasta, calitatea sa de înregistrare exactă, de neprețuit pentru memoria colectivă.
Pentru Robert Capa, fotografierea avea o relație directă cu acea percepție a fotografiei ca obiect istoric sau, în orice caz, cu capacitatea sa de a fi așa. Fotograful era convins că fotografia nu era doar o expresie a prezentului, ci a ideii duale a realității ca obiect de valoare. Poate de aceea insist în mai multe ocazii că a fost un „om fără teamă” și că nesăbuința sa a făcut parte din munca sa fotografică. „Nicio frică nu depășește datoria de a arăta” a continuat el, a spus el, obsedat de documentul fotografic. Impulsul l-a determinat să exploreze scenarii pe care foarte puțini fotografi din timpul său au îndrăznit să le documenteze și să-i arate o privire personală asupra a ceva mult mai complex decât simplul document. Cu toate acestea, opiniile sale despre frică și fragilitatea umană făceau parte, de asemenea, din limbajul său vizual. O privire profundă și uneori devastatoare nu numai asupra faptului de violență, ci și asupra durerii care avansează în imagini ca discurs de bază. Capa, poate neintenționat sau poate aproape întâmplător, a documentat războiul ca un fapt uman, mai mult decât orice altceva.
Poate din acest motiv, a fost în Omaha Beach pe 6 iunie 1944, un loc în care nimeni nu a vrut să fie. Capa nu era soldat și nici nu avea armă. Își purta doar camera. Aceasta și intenția fermă de a surprinde spiritul unei întâlniri pe care el va mărturisi ulterior, a simțit-o mai mult decât o simplă manevră militară la scară largă. Capa avea un nas privilegiat pentru a recunoaște pericolul, riscul și mai ales greutatea istorică a muncii pe care a desfășurat-o. Până atunci, el era considerat unul dintre cei mai buni fotografi de război din lume, dar imaginile pe care le va captura în Normandia nu numai că vor schimba pentru totdeauna modul în care se înțelege fotografia documentară, ci și vor pune bazele percepției. element inevitabil al istoriei. Din imaginile pe care Capa le-a surprins în timpul Operațiunii Overlord, imaginea imediată și-a aprofundat privirea asupra istoriei - și a modului în care aceasta o poate reflecta - și noțiunii reale despre semnificația sa posibilă.