Film Optics Guide (IV) The Harmonica Cinema Anamorphic Format
NOU IULIE 2018: În Harmonica Rental avem disponibil din iulie 2018 noul joc Orion Anamorphic de Atlas Lens Co., ale cărei caracteristici și teste le puteți vedea făcând clic pe acest link.
1. Note privind formatul panoramic anamorfic:
Formatul anamorfic și-a făcut apariția în lumea cinematografiei la începutul anilor 1950, când compania nord-americană 20th Century Fox a introdus Cinemascop cu filmul „La Túnica Sagrada” (Roba, 1953). Fără intenția de a pătrunde în istoria formatelor de film, întrucât nu face obiectul acestui articol, trebuie să avem în vedere că, la acel moment, toate filmele de 35 mm, color sau alb-negru, ocupau totul cu o imagine spațiul disponibil pe negativ - cu excepția celui rezervat pentru coloana sonoră - și au fost proiectate în același mod, oferind imagini cu un raport de aspect de 1.37: 1, foarte aproape de 1.33: 1 a televizoarelor convenționale 4/3 înainte de standardizarea formatului 16/9.
Urmând desenele unui inventator francez pe nume Henri Chrétien, Bausch și Lomb au construit pentru Fox un set de obiective care, în timpul filmării, au comprimat imaginea vertical pe negativ cu un raport de compresie de 2 la 1 exclusiv pe această axă, astfel încât imaginea să păstreze aceeași înălțime, dar, în același timp, proiectat în cinematograf printr-o lentilă opusă, care l-a decomprimat, o imagine practic a dublu lat decât în formatul convențional de 35 mm (mai întâi 2,55: 1, mai târziu redus la 2,35: 1), dând naștere unei întregi ere de experimentare și diverse formate panoramice. Dar fără îndoială, cel mai răspândit și de succes, pe lângă faptul că este practic singurul care a continuat să fie folosit până în prezent, este formatul anamorfic, prin mărci precum Panavision, Technovision, Hawk, JDC, Lomo sau Kowa.
În mod tradițional, în caz de rulare 35mm, formatul anamorfic este formatul pe care a suprafață negativă mai mare, astfel încât, pe lângă faptul că oferă o mai mare spectacularitate datorită raportului său de aspect panoramic, a fost de asemenea folosit în mod tradițional atunci când intenția a fost de a obține o imagine cu multe detalii și o textură a bobului mai puțin proeminentă.
Stânga: zona negativă a formatului Super 35 și formatul anamorfic, cu compresia sa verticală.
Cu toate acestea, optica anamorfică - așa cum s-a indicat mai sus - implică o serie de distorsiuni a imaginii care îi face să ofere, cu excepții, a performanță optică inferioare echivalentelor lor sferice. Adică, deși în 35 mm pot/ar putea oferi o imagine mai detaliată decât echivalentele lor sferice, asta pentru că - așa cum am indicat - zona negativă pe care lucrează este superior decât cel folosit de exemplu pentru formatul panoramic (Super 35) cu optică sferică - care practic irosește jumătate din înălțimea/suprafața sa - din moment ce, în egalitate condiții, acesta din urmă ar oferi o imagine superioară în termeni optici.
2. Formatul anamorfic în senzorii HD:
Așa cum am indicat și noi, marea majoritate a opticii anamorfice exercită o Compresie 2 la 1 pe axa verticală, deoarece au fost concepute pentru formatul filmului de 4 mm sau negativ, cu un raport de aspect de 1,33: 1 (4/3). Datorită unei serii de circumstanțe a căror explicație nu face obiectul acestui articol, imaginea finală pe care o proiectează nu este 2.66: 1 pe care o produc de fapt - ceea ce ar fi logic având în vedere că comprimă de la 2 la 1 axa verticală-, ci este vorba despre un fapt important în modernitate Senzori HD, deoarece majoritatea dintre ele (Red MX, Dragon și Helium, Sony F55 și F65) au un raport de aspect nativ de 1.78: 1 (16/9). Aceasta înseamnă că, dacă am filma cu acești senzori în mod anamorfic, imaginea pe care am obține-o ar avea raportul de aspect monstruos de 3:56: 1, ceea ce nu este practic. Prin urmare, soluția în acest caz este risipirea unei părți din fiecare parte a senzorului, astfel încât în HD să fie utilizat și raportul de aspect tradițional al formatului cu ecran lat anamorfic din 1971 (2.40: 1), chiar dacă acest lucru înseamnă să nu folosiți toate senzorul.