Cântecele Resturilor pentru sfârșitul lumii
Din fericire, Martia bruscă rămâne un eveniment izolat, pe ecran și în afara ecranului. Asta de Resturile A fost un rămas bun treptat, anunțat și cu aproape orice capete libere care să deschidă interdicția de a tăia în rețelele sociale, atât de frecvent după sfârșitul unei serii (ceva dintre care Damon Lindelof poate vorbi mult și greu). Ni s-a spus chiar mai mult decât ne așteptam despre misterul care se pare că va fi nerezolvat. Vasta sa minoritate de adepți, un public prea mic pentru ea HBO păstrați ficțiunea în aer, dar suficient pentru a-i permite să se închidă cu demnitate, se simt și ei lăsați în urmă acum, precum supraviețuitorii acelei dispariții bruște într-un fatidic 14 octombrie ... 15 octombrie în Australia. Acest sentiment de pierdere este logic în ceea ce a fost o experiență biblică pentru agnostici.
Ceea ce, în anumite momente din primul sezon, a amenințat că va pătrunde într-un manual de spiritualitate pentru noua eră pentru manechini, a devenit una dintre cele mai solide ficțiuni din vremurile recente, un tratat privind acceptarea pierderii, incertitudinea durerii. diotomie eternă între știință și credință. Credința terapeutică în om, nu atât în divin. Fiecare capitol din seria creată de Damon Lindelof Da Tom perrotta Din romanul celui de-al doilea s-a dovedit a fi o disecție interesantă a sentimentelor personajelor aflate în derivă după dispariția aleatorie a 2% din populația lumii. Un masacru metafizic „aleatoriu” (modul îngrijit de a spune „nebun”) care a fost pregătit în special în Nora a îndrăznit, care a ajuns să fie sufletul, purtătorul de cuvânt autorizat al audienței, un personaj adorat în ciuda caracterului ei de înțeles întărit, ridicat la altarele istoriei televiziunii datorită muncii sfâșiate a Carrie Coon.
Nora nu a trecut peste faptul că întreaga ei familie, soțul și cei doi copii au dispărut. Incapabil să-și asume durerea și vina supraviețuirii, el cedează instinctelor autodistructive, dar în același timp lucrează investigând posibile fraude în dispariții printr-o agenție guvernamentală, adresându-le rudelor întrebările unui chestionar rece în exhaustivitatea sa. Birocrația ca formă de ispășire? Înainte să ne îmbrăcăm cu alb pentru a ne înrola în rândurile Guilty Remnants, secta fumătorilor de lanț care a provocat atâtea dureri de cap în primele două sezoane.
„Fiecare melodie care a sunat la„ The Leftovers ”a fost aleasă cu atenție cu scopul de a adăuga sens sau de a evidenția stările de spirit”
Un al treilea element indispensabil în acest carusel al emoțiilor a fost muzica, tratată cu un răsfăț remarcabil. În acest moment este redundant să subliniem importanța vitală a coloanei sonore a Max richter, compoziții delicate în care esența Philip Glass, ambele cu experiențe valoroase în cinematografie. Nu am putut înțelege Orele dacă scădem scorul maestrului minimalismului și nici începutul Sosirea fără tema lui Richter „Despre natura luminii de zi”, adăugând o intensitate suplimentară unuia dintre cele mai bune filme recente, pentru care complotul de știință-ficțiune, în stilul The Leftovers și atât de multe alte mari opere ale genului, este vizualul și schele conceptuale ale speculațiilor filosofice profunde.
Adesea ușor sugerate în fundal, notele lui Richter compuse pentru seria de HBO Au reușit să lovească fibra sensibilă a celor mai experimentați și să-i tragă la pământ, așa cum se potrivește unui bun pianist Hamelin. Și nu este o licență retorică, ci este că s-a născut în celebrul oraș german. Diferitele teme accidentale ale fiecărui episod au fost adăugate acestei constante. Departe de a constitui un alt caz al sindromului „Cine locuiește acolo?”, Constând în recurgerea la o listă de hituri radio formidabile pop și lăsarea lor să treacă prin difuzare fără niciun criteriu, fiecare melodie care a sunat la The Leftovers a fost atentă. ales cu scopul de a adăuga sens sau de a evidenția stări de spirit. Cu titlu de rămas bun, analizăm trei dintre melodiile cu cea mai dramatică greutate din evenimentele povestite, TOP-ul nostru particular. Două dintre ele, în plus, au fost integrate în ficțiune de la sine, fiind cântate cu mai multă sau mai puțină îndemânare de către un personaj.