20 de ani de Clandestino de Manu Chao ieri și astăzi este încă Clandestino
Lupta pentru a nu avea legătură cu Mano Negra a fost câștigată din 1998
La douăzeci de ani de la publicare, primul album solo al lui Manu Chao este încă valabil, arătând că problemele sociale precum naționalismul, nedocumentarea, inegalitatea și nedreptatea pentru care a cântat, nu s-au estompat.
De José ‘Pepe’ Plata // @owai
Când se trece în revistă povestea lui José Manuel Arturo Tomás Chao Ortega sau mai bine a lui Manu Chao, abilitățile menestrelului care într-o zi se află într-un oraș, iar celălalt nu mai există, apar din nou și din nou. Și asta pentru că, deși lumea l-a cunoscut la sfârșitul anilor optzeci printr-un combo sonor numit Mano Negra, spiritul său artistic nu este acela al cuiva care vrea să se stabilească într-un singur loc.
Cu siguranță formalismul unui pașaport este cel care îți place cel mai puțin și cel care te poartă cel mai mult pentru că este un control. În anii optzeci, a făcut parte din trupele de rockabilly și punk dintr-un Paris care a îmbrățișat new wave și rock ca modalitate; dar că nu și-a uitat rădăcinile.
Din acest motiv, trupe precum Los Carayos și Hot Pants au fost școala învățării care la începutul anilor optzeci le-a dat bazele a ceea ce a explodat ulterior sub numele de Mano Negra. Un grup care nu respecta genurile. A avut loc pentru rock, melodie franceză, hardcore, muzică arabă, punk, muzică tropicală și alte genuri.
Și cu această trupă a dezvoltat o carieră artistică maratonistă, bazată pe turnee și prezentări care au sfidat logica industriei muzicale. Mano Negra a jucat festivaluri, piețe, baruri, spații deschise, crame și teatre din America, Asia și Europa. Trupa a fost cea care, cu muzica, a depășit limitele și a reușit astfel să ofere lumii alte opțiuni dincolo de listele Panou.
Atât de mult încât a existat spațiu pentru a avea o experiență numită Expresul de gheață. Prin intermediul ei, trupa a făcut turul Columbia prin calea ferată, recreând călătoria trenului de la Aracataca la centrul țării. Astfel, a fost adus un tribut ținutului lui García Márquez, dar realitatea a fost cunoscută din prima mână într-un timp înainte de internet. Aceasta a fost o călătorie printr-o Columbia care în anii nouăzeci se confrunta cu dificultăți într-o infrastructură fragilă și între tensiunile traficului de droguri și presiunea gherilelor.
Și a fost una care a precedat cariera solo a lui Manu.
Odată cu publicarea Casa Babilonului În 1994, a fost sigilată o etapă din viața lui Manu, numită Mano Negra.
Și de acolo până la o viață de solist, au trecut patru ani. Patru ani în care zvonurile despre o reuniune a trupei au fost întotdeauna prezente. Patru ani în care a sunat ceva Radio Bemba. Patru ani în care a colaborat și cu artiști precum Tijuana No, Skank, Caramelo Santo și Tonino Carotone. Patru ani în care a pregătit ceea ce ar fi recordul de pauză.
Da, de pauză pentru că era necesar să lase în urmă toată greutatea Mâinii Negre, pentru a-l face pe Manu să aibă o greutate proprie. Mano Negra era un mare combo, o formație care putea fi formată din 8 sau 12 persoane; dar aici era Manu cu resurse minime. O chitară, un sampler, vocile pe care le-a adunat prin călătoriile sale și câteva colaborări.
Clandestino este pe deplin conform cu faptul că Manu este cunoscut, dar este cunoscută și intenția sa de a arăta ceea ce el numește malegría. Un sentiment de bucurie rea sau îngrijorare, deoarece fericirea nu poate fi detașată de o realitate socială.