Sub Electric Clouds Film Review
Neplăcere De Manu Argüelles
Spun adesea că de multe ori descopăr filmul când scriu despre el. Nu sunt atât de clar că acest lucru se întâmplă deloc înainte de un film de genul Sub Nori electrici, pentru că observ deja că o singură vizionare este insuficientă dacă vreau să evit că textul să nu fie prea difuz și impresionist. Deși, poate, dacă vreau să fiu fidel filmului, și asta este ceva care mă bântuie, ar fi potrivit ca actul scrisului să se rupă. Poate aș putea folosi o scriere automată și uit de controlul strict la care supun de obicei tot ceea ce exprim.
pentru că Sub Nori electrici, da, este un film care poate fi foarte iritant. Cu ea este ușor să pierzi răbdarea. Sigur. El își exagerează și mesianismul intelectual. Dispersia și fluxul său constant de haos, scufundarea în ilogic și irațional plus opacitatea sa neîncetat și distanțarea sa determinată sunt elemente care nu numai că ne vor expulza din film, dar cu siguranță vor interfera sau vor fi decisivi, astfel încât să nu terminăm niciodată intrarea. Și totuși eram atât de fierbinte acolo.
Cu slăbiciunile și neajunsurile mele expuse, cele ale cunoștințelor mele superficiale despre cultura slavă, dar fără nicio neliniște cu privire la aceasta. Nu trebuie să înțeleg sau să explic tot ce văd. Cu un film de genul Sub Nori electrici Nici măcar nu încerc M-am lăsat să plec și voi construi sensul mai devreme sau mai târziu. Poate îmi pot face o idee generală corectă și, odată cu aceasta, mă însoțesc mai multe senzații, poate mă pot gândi la imagine și mă va ajuta să depășesc ariditatea frecventă și să cer cerul pe care cinematografia rusă contemporană îl poartă de obicei atunci când se îmbracă în costume. de cinema de autor. Adică, uneori este vorba despre dobândirea unei anumite familiarități, astfel încât următorul film cu aceste caracteristici să fie o movilă mai ușor de urcat.
Inițial, premisa este clar exprimată. Suntem în 2017, la 100 de ani după Revoluția Rusă. Suntem în locurile cu ceață, lângă o clădire pe jumătate construită. Și în jurul său, există o serie de personaje deja definite de voce în off ca oameni de prisos, pentru că și ei fac istorie. Și ca atare, mai mult decât personaje cu entitate, acestea sunt prezențe care rătăcesc fără țintă, în fața unei camere care nu se oprește din mișcare și în care personajele nu încetează să intre și să iasă din câmpul vizual și unde, de asemenea, nu încetează să mai vorbească. Este o paradă necontenită a siluetelor, aproape automate, că în antipatia, răutatea și răceala lor, abordarea este neapărat obtuză. De multe ori sunt pasaje de neînțeles, descontextualizate, fragmentate și insuficiente pentru a face o urmărire ordonată și logică. Este imposibil să te ții de oricare dintre personaje, nu există nicio muncă de empatie sau dezvoltare emoțională cu care să te conectezi. Ele sunt chiar supărătoare și incomode, ca și fiica proprietarului decedat.