RIMURILE ȘI GREUTATEA CUVINTELOR ÎN VERSU GRATUIT de Marian Raméntol Serratosa
Lucrare publicată: La Noria del Festejo. (2005), Există o zonă de odihnă puțin sub burta mea (2006), Diverse versuri. Grup poetic LAIE. Antologie. (2007)
Adresa nimănui. Mostră de poeți din Barcelona. (2008), Mănâncând părul ca erezie poetică. (2008). Poetic Duology, A blues nu este un motiv suficient pentru a muri și intenționez ca o gherilă de poezii să atace brusc mansarda lui Dumnezeu. (2008). Aproape nu era mare în deschiderea goală a ochilor tăi. Premiul VIII pentru poezie Leonor de Córdoba. Colecția Daniel Leví. Editat de: Asociación Cultural Andrónina. 2009. Arsuri în mâini. Antologie (cinci autori). Editat de: Asociación Cultural Myrtos Gramma Al manar. 2009.
Publicații în reviste:
Revista El Algarrobo, „Cel care scrie sub mine”, „Lava este o altă piele care a decis să fie tristă”, „Fotografie”. Poezie. Noiembrie 2008. Revista Alaire, nr. 1 „Infinit, perfect și cu sânge obosit”. Poezie. (2008). Revista Alaire, nr. 2: „Cerul beat cu cenușă mă îmbibă cu matrice, mâini, botnițe și păpuși”. Poezie. Martie 2009. Revista Ágora, lucrări de artă gramaticală. Nr. 15. „Tremourile visează gladiolele”, „La unsprezece și un minut”. Poezie. Primăvara anului 2009.
Lucrare premiată: Premiul I al VIII-lea Concurs Internațional de Poezie „Leonor de Córdoba” al A.C. Andrómina, cu colecția de poezii „Nu era mare mare în deschiderea goală a ochilor tăi”. 2009. Premiul I al III-lea concurs de poezie Villa Ingenio 2008. Las Palmas, cu lucrarea „Mă prefac că o gherilă de poezii atacă brusc mansarda lui Dumnezeu”. Premiul Național de Poezie Antero Jiménez 2006, Torredelcampo, Jaén, cu lucrarea "Un blues nu este un motiv suficient pentru a muri"
Versul liber este forma de exprimare poetică care se caracterizează prin plecarea intenționată de la modelele de rimă și metru care au predominat în poezia europeană până la sfârșitul secolului al XIX-lea, muzicalitatea nu mai este căutată în rigoarea contorului ci în ritmul intern a poemului și în folosirea cuvântului în sine. Potrivit profesorului Francisco López Estrada, în cartea sa Metrics of the 20th century (Madrid, Gredos, 1969), el apără rațiunea versului liber și adoptarea acestuia ca instrument de poezie care, ca și celelalte arte moderne, se străduiește în expresie dintre cele mai spontane și profunde emoții estetice, complet independente de orice disciplină formală.
Prin urmare, și pornind de la baza că totul mută, pledez pentru dezvoltarea acelor tehnici sau ghiduri care îi ajută pe fiecare să-și găsească propria voce și să-i ofere echilibru; aceste teorii nu pot fi găsite în manuale sau manuale, dar sunt valabile atâta timp cât pot fi adoptate și aplicate cu succes.
Greutatea cuvintelor
Potrivit lui López Estrada, în unitatea poemului în versuri libere, forma particulară a fiecărui vers, diferențele de lungime dintre unul și celălalt, rotațiile și inflexiunile lor melodice, dispunerea elementelor gramaticale, selecția lexicului și chiar specială Reprezentarea tipografică pe care versurile o oferă uneori pe pagina tipărită, sunt adăugate și coordonate în actul complex de reflectare a intimității creative autentice a poetului. În același sens, Mª Isabel López Martínez, în studiul său filologic privind valorile grafice ale versului liber în grupul de 27 (II), afirmă că alternanța structurată a versurilor lungi și scurte provoacă un efect înainte și înapoi, care poate să fie aplicat efectului marin, ritmului dansului etc. Astfel, utilizarea și afinitatea cuvântului în raport cu poemul în ansamblu și cu cadrul în care este exprimat, ne permite să afirmăm că cuvintele au greutate în ancorarea lor specifică atât într-un vers, cât și în complet poem.
În poezie, mai mult decât în orice altă disciplină, înțelegerea „conceptului” nu este centrul atenției, ci se bazează pe abundența figurilor de stil și pe modificarea utilizării denotative actuale a cuvintelor, dobândind o relevanță specială valoare conotativă, prin urmare conceptul în sine nu este important, ci modul în care este articulat. În acest fel, un cuvânt poate căpăta o relevanță specială în vers, sau o prezență precisă în ansamblul unui poem și îl poate face să cadă, să se ridice, să se miște etc.
Greutatea cuvintelor poate proveni fie din baza lor fonică, fie din sensul lor semantic și, atât într-un caz, cât și în celălalt, trebuie să avem o grijă deosebită în utilizarea lor și în relația lor cu poemul. De exemplu, un cuvânt ca „curvă” sau „rahat”, ca să spunem cel puțin, își poate avea greutatea specifică datorită semnificației sale și, de exemplu, „regurgitate” îl are datorită acelor consoane puternice care se blochează în gât . Atât în primul, cât și în al doilea exemplu, cuvântul capătă corp și greutate, adică dobândește o astfel de prezență încât, dacă nu sunt bine echilibrate, pot destabiliza cu ușurință compoziția generală.
Cadrul structural al unei poezii, distribuția spațială a cuvintelor
Într-o poezie vorbirea este distribuită în unități izolate una de alta: versurile. Așa cum a fost dezvoltat de Coral Bracho Carpizo în Distribuția sa spațială a impresiilor plastice în poezia lui Luis G. Urbina, aceste versete sunt separate unele de altele spațial de cadrul versetului și temporar - în general - prin pauze.
Ca o consecință a acestei distribuții în unități spațiale și temporale, se obține o organizare ritmică. Unele locuri din acel spațiu sunt mai privilegiate decât altele. Printre cele care se remarcă cel mai mult ar fi, potrivit Coral Bracho, sfârșiturile și principiile versetului. Altele depind de organizarea particulară a discursului într-un anumit poem. Astfel, curbele de intonație, segmentările versurilor și dezvoltarea argumentației în sine pot marca diferite locuri proeminente în context și tocmai acele locuri proeminente sunt cele care ar fi direct legate de expunerea formei geometrice a poeziilor care dezvoltarea ulterioară și interacțiunea acesteia cu, în acest caz, rimele, a căror utilizare ne privește.