Recenzii despre Frozen A Frozen Adventure (2013) - Filmaffinity
Prima întrebare care îmi vine în minte este „De unde și-a luat Elsa puterile?” Ok, da, este magie. dar spun că va fi nevoie de o explicație pe care se așteaptă să o audă la un moment dat în film. Dar nu este așa.
Tatăl său spune pur și simplu că s-a născut cu ei. Le-ai moștenit de la un străbunic? Mama ta s-a scăldat într-un ghețar radioactiv în timp ce era însărcinată? Mă lasă complet neliniștit că unul dintre cele mai importante concepte ale filmului nu este explicat.
Kristoff și Sven. Cine sunt ei? De când erau copii au lucrat la tăierea gheții, dar se pare că nu ar trebui să aibă părinți, deoarece un troll decide să-i adopte și ei, atât de fericiți, acceptă. Niciunul dintre ceilalți „spărgători de gheață” nu este surprins de dispariția sa? Ce scopuri au? Mi se par două personaje fără nicio profunzime.
O altă problemă a lui Kristoff este că el participă la momentul în care Anna, Elsa și regii merg să vadă trolii pentru a-l vindeca pe fată, dar când este mai mare, când o va întâlni din nou pe Anna, nu-i spune în niciun moment ce a văzut și nici nu-i spune că Elsa a rănit-o accidental când erau copii și de aceea nu a mai văzut-o de ani de zile sau ceva. Nu se poate să nu le recunoască pentru că se spune clar că el este regele. Și dracu 'nu cred că sunt multe fete cu puteri de gheață acolo.
Ducele de Wiselton sau orice altceva. Un alt personaj care nu pictează absolut nimic în complot. Nu adaugă nici o greutate și nu creează nicio situație pe care niciun alt personaj nu ar fi putut-o crea.
La aceasta se adaugă faptul că niciun alt personaj nu are profunzime (Cu excepția Elsei și Ana). De exemplu, ar fi putut să dezvolte o relație hilară între Sven și Olaf, dar nimic, fiecare pe cont propriu și abia reușesc să-mi scoată un zâmbet.
Prințul Hans, care în primul rând este destul de clar că va fi „tipul rău” de la început (haide „Anna, îmi place de tine, căsătorește-mă”), ia o întorsătură complet bruscă și forțată. În plus, că pe tot parcursul filmului încearcă să împiedice cunoașterea părții lor întunecate, dar nu are niciun sens. Există momente în care este singur, dar o privește pe Anna cu ochi iubitori sau momente în care nu trebuie să se prefacă și încă mai are chipul unui nobil prinț.
"Vai, troli! Hai să le creăm un subplot care trece complet neobservat pentru restul poveștii." Nu mai este nimic de adăugat la aceasta.
Apoi îl vând ca „primul film Disney care se ocupă de relația dintre surori”. Sunt singurul care își amintește de Lilo și Stitch și de relația dintre Nani și Lilo?
Ei mai spun că este „primul film Disney în care femeia este luptătoare și nu trebuie salvată”. Mulan este de la o altă companie atunci.
În plus, încearcă să scape de clișeele ca fetița perfectă, dragostea la prima vedere, prințul și prințesa. În primul rând, tot ce s-a văzut deja în „Încurcat”, iar în al doilea rând, măcar încearcă să-l faci bine.
Efectele vizuale și muzica (nu toate) sunt foarte bune, iar relația dintre Elsa și Anna este foarte bine lucrată, precum și începutul spectaculos pe care îl are (Aveți grijă ca această melodie să povestească ceea ce se întâmplă mai târziu într-un mod subtil) Dar, în afară de asta, Disney, îți doresc noroc data viitoare când încerci să „faci cel mai bun film de la Regele Leu”.
În subevaluatul „Brave” (2012), Pixar a îmbrățișat codurile cinematografiei de aventuri și a inspirat în ele o suflare magică, moștenind formele și mecanismele Studio Ghibli, modelând unul dintre cele mai bune filme de animație din tradiția narativă clasică. Cu „Frozen” (2013), Disney ridică bagheta, dar în loc să se uite afară, lustruiește ceea ce a subliniat în filme precum „Enchanted” (Enchanted, 2007) sau „Tangled” (Tangled, 2010) pentru a modela un nou clasic în canonul său de filme de lung metraj, o lucrare de o bogăție atât de răsunătoare încât îndeplinește toate promisiunile pe care „Tiana și broasca” sale (Prințesa și broasca, 2009) le-au strigat, dar nu au putut să le audă. În cele din urmă, acum da, se înțelege că ultima etapă a Disney (începută, așa cum a fost, când John Lasseter a preluat frâiele studioului) s-a concentrat pe crearea unui nou totem care servește drept ghid și referință pentru lucrări viitoare. Pentru că, deși calitatea unor lucrări precum „Bolt” (2008), „Wreck-it Ralph” (2012) sau „Frankenweenie” (2012) este incontestabilă, s-a văzut că sunt oarecum străine de tradiția care a început „Alba ca Zăpada” (1937).
„Frozen” este un musical de modă veche, un film care folosește muzica ca motor narativ mai ales în primul său bloc, excepțional (până la Let It Go, -'Let it go 'în spaniolă) și apoi îmbrățișează deschis cel mai pur cinematograf de aventuri . La fel ca „Brave” sau „Enredados”, dar fără să se adâncească atât de mult în comedia fizică (secundară ca Olaf pe margine), el este capabil să echilibreze scara și să integreze diferite registre într-un mod organic, trecând de la comedie la dramă fără aparent efort, acțiune calmă, cu o claritate care ar trebui studiată pentru execuția sa magnifică. Clasicismul său în forme se realizează nu numai prin aranjarea elementelor planului, ci profită și de a fi primul film al studioului din CinemaScope de la magnifica „Frumoasa adormită” (Frumoasa adormită, 1959) care a generat imagini de forță incontestabilă. La un nivel pur formal, este o lucrare extraordinară, cu câteva fotografii uimitoare și o lucrare tehnică nebună (reflecții, estompări), într-un mod bun. Ce să spun despre o anumită elipsă - prin muzică - sau despre unele soluții sub forma unui montaj paralel, care sunt pur și simplu incredibile.