Philippe Quint, un virtuoz al viorii
Revista Academiei de muzică din Palacio de Minería Primăvara anului 2012 Numărul 4 Philippe Quint, un virtuoz al viorii Interviu exclusiv Discografie și note din ciclul de muzică de cameră al Festivalului din Mexic în Centrul istoric La mujer sin sombra: dosar de texte despre marea operă de Richard Strauss Interviu cu Gonzalo Guerrero, director al Facultății de Inginerie Muzica vocală religioasă a lui Antonio Vivaldi Istoria instrumentelor cu coarde, partea a doua Discografii recomandate 1
Cvartetul de coarde Shostakovich nr. 8 Shari Mason, prima vioară Paul Huang, a doua vioară Max Mandel, viola César Martínez Bourguet, violoncel intermediar Mendelssohn Octet de coarde în mi bemol major Op. 20 Philippe Quint, prima vioară Shari Mason, a doua vioară Paul Huang, a treia vioară Joanna Lemiszka, a patra vioară Milena Pajaro-van de Stadt, prima viola Max Mandel, a doua viola Sara Sant Ambrogio, prima violoncel César Martínez Bourguet, a doua violoncel Al patrulea program. Sâmbătă, 12 mai, Amfiteatrul Simón Bolívar al Antiguo Colegio de San Ildefonso Beethoven Cvintetul de coarde în Do major op. 29 Paul Huang, prima vioară Shari Mason, a doua vioară Milena Pajaro-van de Stadt, prima viola Max Mandel, a doua viola Sara Sant Ambrogio, violoncel Revueltas String Quartet No. 3 Philippe Quint, prima vioară Paul Huang, a doua vioară Milena Pajaro-van de Stadt, viola Sara Sant Ambrogio, Mendelssohn Violoncel intermediar Octet de coarde în Mi bemol major op. 20 Philippe Quint, prima vioară Shari Mason, a doua vioară Paul Huang, a treia vioară Joanna Lemiszke, a patra vioară Milena Pajaro-van de Stadt, prima viola Max Mandel, a doua viola Sara Sant Ambrogio, prima violoncel César Martínez Bourguet, a doua violoncel?
În cadrul Festivalului Mexic din Centrul Istoric, unii dintre membrii Orchestrei Simfonice Miniere vor oferi un ciclu de muzică de cameră care promite a fi de cea mai înaltă calitate. Mai jos, Quodlibet oferă comentarii despre program, scrise de prietenul și colaboratorul nostru Juan Arturo Brennan. A6 /%.&%&, 6. & B86C8% D%. & 2 *, & - *./01%, & 2 * & (E.05% & 2 * & 7FD% 8% Juan Arturo Brennan Debussy, Clair de Lune de Suite Bergamasque, for violin, viola and piano Votre âme est un paysage choisi Que vont charmant masques et bergamasques Jouant du luth et dansant et quasi Tristes sous leurs déguisements fantasques. Claude Debussy Acestea sunt primele rânduri ale poemului Claro de luna, de Paul Verlaine, care dă titlul operei căreia îi aparține celebra piesă omonimă a lui Claude Debussy (1862-1918). În plus, din a doua linie a poemului provine titlul general al lucrării, Suite bergamas que, scris inițial de Debussy pentru pian Compozitorul a început compoziția suitei în 1890, dar nu a pus-o sub presiune până în 1905. Între timp, Debussy a revizuit și corectat scorul de mai multe ori. Printre modificările făcute de Debussy se numără una asta, deși nu @
Șostakovici a conceput Cvartetul nr. 8 în 1960 după ce a vizitat orașul Dresda, distrus în timpul celui de-al doilea război mondial și l-a dedicat victimelor fascismului și războiului. Se spune că, într-o singură ocazie, când celebrul Cvartet Borodin a interpretat al optulea Cvartet în prezența lui Șostakovici, compozitorul a fost mișcat, angoasat și pustiu, iar la sfârșitul spectacolului a rămas tăcut, cu fața în mâini. Mendelssohn, Octet de coarde în mi bemol major Op. 20 Félix Mendelssohn La începutul anului 1825, tânărul Félix Mendelssohn (1809-1847) a făcut o vizită la Paris, în timpul căreia Luigi Cherubini a avut ocazia să revizuiască Cvartetul de coarde Op. 3 (dedicat lui Johann Wolfgang von Goethe, căruia i-a cunoscuse la Weimar în 1821) și exprimă o judecată foarte favorabilă asupra operei. În aceeași călătorie la Paris, Mendelssohn a intrat în contact cu un bun "!
Revueltas, Cvartetul de coarde nr. 3 Orice abordare a cvartetelor Revueltas se confruntă imediat cu câteva dihotomii: forma vs. naţionalism; structura tradițională vs. intuiţie; scriere pentru corzi vs. gândirea orchestrală. Silvestre Revueltas În cadrul scurtului, dar substanțialului catalog al Silvestre Revueltas (1899-1940), este posibil să găsim mai multe partituri de muzică de cameră care reflectă, printre altele, natura iconoclastă a compozitorului Durango și atitudinea sa mereu curioasă și reflexivă față de structuri, limbi și dotări instrumentale. În contextul producției camerale a Revueltas, cele patru cvartete de coarde ocupă, fără îndoială, locul preeminent și sunt dovada că, chiar și atunci când abordează formele tradiționale, a știut să le abordeze dintr-o perspectivă nouă și complet personală. Orice abordare a Cvartetelor Revueltas se confruntă imediat cu câteva dihotomii: forma vs. naţionalism; structura tradițională vs. intuiţie; scriere pentru corzi vs. gândirea orchestrală. Deși ar fi dificil să afirmăm că aceste contradicții sunt pe deplin rezolvate în sensul anulării conflictului, este clar că acești poli opuși sunt sintetizați ”;
Oferim cititorilor noștri o scurtă și lucidă analiză a lui Roberto Calasso, prestigiosul scriitor italian, autor al celor patruzeci și nouă de pași și nunțile de cadmiu și armonie, despre adâncimea libretului La mujer sin sombra; o abordare foarte diferită de cea comună sau de cea de piață, care ne concentrează pe personalitatea aproape angelică a poetului hofmannsthal.! "# $% !" # & '('% $! "Roberto Calasso Acest articol este preluat din Los patruzeci și nouă pași, de Roberto Calasso, editat de Anagrama, numărul 15 din colecția Argumente. Mulțumim Paolei Tinoco pentru facilitățile de reproducere a acestui text. Hugo von Hofmannsthal și Richard Strauss La mujer sin sombra este considerat unul dintre libretele cele mai dificil cunoscute, precum și unul dintre cele mai frumoase. Faima justificată, dificultatea este fundamental în bugetele operei. Imaginați-vă o lume populată de vise, figuri mentale, morți, nenăscuți, fantome, spiriduși, animale heraldice. Și un peisaj care corespunde acestor ființe, emailate, cu apă neagră, șoimi care zboară în profilul Munților Lunii. În mijlocul acestui peisaj de lumină compactă, un mic vârtej, un gât de pâlnie care introduce într-un loc de abstrus sau, care nu este altceva decât o concentrare a așa-numitei realități, prăfuită și mizerabilă: casa Tintorero, unde este concentrată drama. > "