Kevin Carter O fotografie care cântărește mai mult decât o viață Clubul
Istoria fotografiei este plină de imagini universale care sunt cunoscute de toți.
Imagini care ocupă cărți și site-uri web, compilații despre cele mai bune fotografii din istorie sau momente cheie din fotografie.
Unele dintre aceste imagini ne zguduie și ele, ne agită în interior mai puternic decât de obicei.
Câteva dintre aceste fotografii, mai puțin de data aceasta, au în spate o poveste fascinantă, o legendă care înconjoară imaginea făcând-o specială.
Dar foarte puține dintre aceste povești ne spun despre o astfel de durere încât și-au scufundat autorul într-o spirală de tristețe care a ajuns să-l conducă la sinucidere.
Astăzi vorbim despre una dintre acele fotografii. Fotografia cu care Kevin Carter a câștigat Premiul Pulitzer în 1994 și care, se spune, l-a condus la sinucidere câteva săptămâni mai târziu, chinuit de vinovăție și presiune socială.
Vom ști cu adevărat ce se află în spatele acelei fotografii și după sinuciderea acestui fascinant fotograf de viață, membru al miticului „Club Bang-Bang” și care a călătorit prin multe dintre marile conflicte etnice din Africa de Sud umplându-și rucsacul cu imagini șocante.
Dar cel mai bun, ca întotdeauna, va fi să începi de la început.
Kevin (Johannesburg 1960) s-a născut într-o familie albă sud-africană, ordonată, liberală, catolică și conformistă cu apartheidul care predomina atunci în țară.
A fost un tânăr marcat de suișuri și coborâșuri emoționale și de neconformitate politică și socială. El era un băiat oarecum incaut, cu o viață revoltată și înfruntat constant de părinți pentru respingerea pasivității lor în fața rasismului care îi înconjura.
A trecut printr-o viață militară de scurtă durată, a abandonat studiile de farmacie și a venit constant cu droguri. A ajuns angajat într-un magazin de fotografie unde și-a început primele slujbe pentru ziarele locale, acoperind mai întâi evenimente sportive la sfârșit de săptămână, ulterior surprinzând cu fotografiile sale problemele rasiale și nedreptățile care îl înconjurau și care îl îngrijoraseră întotdeauna.
Pe atunci Africa de Sud din anii 1980 era un focar pe cale să explodeze după decenii de supunere etnică.
Jugul internațional a început să se închidă asupra țării, prea târziu, după expulzarea sa din Commonwealth (în calitatea sa de fostă colonie engleză), interzicerea participării olimpice a țării sau sancțiunile din ce în ce mai severe ale Națiunilor Unite.
Dar, mai presus de toate, din cauza epuizării sociale a unui popor negru care a mers înainte cu pași din ce în ce mai lungi în ritmul vânturilor schimbării care măturau țara.
În acel climat, Kevin Carter a fost falsificat ca fotoreporter și până în ziua morții sale a trăit în mijlocul unor conflicte civile oribile, revolte și masacre etnice.
A fost o cursă scurtă și grea, care naviga constant în râuri de sânge și violența extremă care acoperea o mare parte din continentul african.
Kevin a aparținut a ceea ce a devenit cunoscut sub numele de „clubul Bang-bang”, format din patru prieteni fotografi specializați în acoperirea ultimelor și celor mai brutale conflicte ale apartheidului.
Au călătorit împreună, au lucrat împreună, au trăit împreună, s-au îmbătat împreună și au împărtășit mizeriile împreună.
Au format o bandă carismatică de reporteri care s-au confruntat cu cea mai animalică ființă umană, cu cea mai cumplită violență. Dintre cei care cu un trabuc subțire în gură au fugit ghemuiți pe străzile unor suburbii conflictuale precum Soweto, înjurând în interior între sunetul de fotografii și implorând să facă acea fotografie suplimentară care așteaptă puțin mai târziu.
Clubul a fost format, pe lângă Carter, de fotografii Joao Silva, Ken Oosterbroek și Greg Marinovich.
Dar să ne întoarcem la 1993, anul în care Kevin face celebra fotografie a fetei și a vulturului.
Imaginea este luată imediat ca o icoană, cu fata pe cale să moară simbolizând înfrângerea celor slabi și a celor fără apărare în fața unui vultur care reprezintă capitalismul, mașina de neoprit a noii ordini care devastează fără milă oriunde trece. Unii au văzut chiar în fotograful însuși al treilea element al ecuației, ca societate care vede și tace, care nu face nimic pentru a schimba lucrurile.