José Manuel Blecua în textul José-Carlos Mainer Biblioteca virtuală Miguel de Cervantes

Pentru a citi textele

Dar concursul a deschis o paranteză plină de incertitudini: tot în acest domeniu, Hurtado și González Palencia l-au învins pe Valbuena, care trebuia să-și schimbe catedra la Barcelona pentru cea din Murcia, și pe Ángel del Río, care își va edita Istoria literaturii spaniole în afara Spania. Tânărul Blecua fusese mobilizat și s-a alăturat administrației militare, dar munca de birou nu l-a împiedicat să publice - în revista Universității, Zaragoza - ediția Cărții Infinite și a Tratatului Adormirii Maicii Domnului, de Don Juan Manuel. Și o antologie a versurilor dure ale lui Ramón de Basterra, al cărui prolog a scris José María de Areilza - în termenii exaltării care dominau - și în care Blecua și-a înregistrat doar inițialele. Bibliografia minuțioasă pregătită de Rosa Navarro (Homenaje a José Manuel Blecua, Gredos, Madrid, 1983, pp. 7-17) uită această mică carte care a fost publicată în 1939 de Ediciones Hierarquía și care, mai mult decât un tribut adus spiritului timp, bănuiesc că trebuie să fi fost fie un compromis inevitabil, fie un calcul.

Cu toate acestea, cea mai importantă lucrare a sa din acești ani a fost legată de lipsa de lectură directă care a fost indicată mai sus. În 1938, a organizat Biblioteca clasică Ebro, grație contribuției economice și tehnice a unui indian, Teodoro de Miguel, care lucrase în Argentina pentru Editorial Calleja; modelul ales pentru tomitele lui Ebro a fost colecția Classiques Illustrés Vaubordolle a lui Hachette, care a început în anii 1920. Epigonele sale spaniole au făcut coperțile severe chiar mai simple și oarecum mai tradiționale, punând frete plateresc și două steme editoriale (unul citește, sub cruce, inscripția „Pro Patria, opus et vitam” și cealaltă, sub o cruce patriarhală, „Iberus, pater Hispaniae”). La fel ca în modelul galic, aranjamentul edițiilor a inclus un rezumat cronologic al vieții autorului, o listă pe date a evenimentelor fundamentale din timpul său, un prolog cu un ton informativ, textul adnotat corespunzător și anexele didactice care, dacă în Franța a inclus două propuneri pentru „Întrebări” și „Sujete de disertație”, aici fiind limitate la o listă de „Teme de lucru școlar”, precedată de o selecție de „Judecăți critice”.

Pentru colecția pe care a regizat-o, Blecua a scris multe între 1938 și 1947. În 1939, a fost responsabil de a doua tranșă a seriei, Poezia lirică a lui Lope de Vega și Poezia lui Góngora, care a fost al unsprezecelea dintre ele (primul număr a fost condamnat de neîncredere, pe atunci atribuit lui Tirso, pregătit de Ángel González Palencia; al treilea a fost o selecție din Istoria Spaniei de către părintele Mariana, de Manuel Ballesteros Gaibrois; al patrulea, o poezie de Fray Luis de León, pregătită de Jesús Manuel Alda Tesan). În 1940 a livrat două volume de Poezie romantică și o ediție succintă a Generaciones y semblanzas, de Fernán Pérez de Guzmán, și Claros men de Castilla, de Hernando del Pulgar; în 1941, a oferit El caballero de Olmedo și o selecție a lui Garcilaso; în 1944, o ediție a lui Peribáñez y el Comendador de Ocaña; 1945 au fost selecțiile sale despre Lope de Rueda și Quiñones de Benavente; din 1946, ediția poeziei complete a lui Juan de la Cruz și din 1947, o antologie a scriitorilor costumisti.

Compunerea antologiilor

Legată de această dorință de a sluji predării este vechea afecțiune a lui Blecua pentru antologii. Îmi amintesc încă cursurile sale din biblioteca-seminarul vechii Universități din Barcelona, în concordanță cu poeziile Florestei de poezie spaniolă, ale căror copii au fost distribuite studenților și au servit drept referință la explicația sa (în ciuda pe care ni le-a citit poezii și este necesar să recunoaștem că, în ciuda vocii sale monotone și a intonației sale surde reeducate, Blecua a fost un recitator eficient care a știut să sublinieze cu grație hiatusurile dramatice ale lui Herrera, hiperbaticii complexi gongorieni sau paralelele lilting ale lui Lope poezie populară).

Aceleași virtuți ale oportunității și bunului gust sunt prezente în cele două volume din Poezia epocii de aur, realizată pentru Castalia 15. Prima este o ilustrare vie a tezelor sale - despre ele vom vorbi mai târziu - despre cartografia poetică a secolului al XVI-lea. Trebuie doar să vedem intenția începutului: este reprodusă romantismul sacului Romei, preluat din Cancionero de Martín Nucio; un cântec foarte amabil de Francisco López de Villalobos și o selecție de Juan Boscán, reprezentată de un colind de Crăciun, un sonet, părți ale epistolei către Diego de Mendoza și un fragment din Hero și Leandro. Ceea ce înseamnă, o poveste de știri încă posibilă în Spania împăratului (și colectată din antologia care a făcut romanele la modă printre cititorii cultivați), o mărturie a rezistenței modelor poetice din secolul al XV-lea și un amestec atrăgător al noi forme italianizate, care încă coexistă cu colindele glosate de Crăciun.