ÎNCHIDEZ OCHII DE VĂZUT - Descărcare gratuită PDF

ÎNCHIDEZ OCHII PENTRU A VEDEA NAȘTEREA: IMAGINI DINTRE REAL ȘI EXPLORARE PERSONALĂ CRISTINA GARCIA HINOJO Tutor: Núria Aidelman Feldman Curs: 2015/2016 Lucrări de cercetare a programelor postuniversitare ale Departamentului de Comunicare Departamentul de Comunicare Universitatea Pompeu Fabra

descărcare

Mulțumiri către Erika Kramer și Keja Ho Kramer pentru că mi-au împărtășit experiențele lor despre cinema și viața pe care au trăit-o cu Robert Kramer Pentru Juan Barrero și Isaki Lacuesta pentru că mi-au împrumutat materiale de lucru către Núria Aidelman pentru valoarea incalculabilă a cuvintelor lor și pentru încurajarea lor și ajuta până în ultimul moment Familia și prietenii mei pentru sprijinul necondiționat Mamei mele, mulțumesc din suflet

Rezumat: Această lucrare tratează nașterea în opera cinematografică. Acest lucru depășește motivul vizual și cere cineastului să întreprindă procesele creative din experiența unui eveniment liminal. Textul face un tur pe baza acestor imagini, concentrând atenția asupra experienței Realului, asupra corpului și a relației dintre subiecți și asupra rolului pe care îl ocupă cinematograful acolo. Toate acestea dintr-o privire asupra proceselor de creație. Cuvinte cheie: Naștere, Cinema, Corp, Față, Close-up, Autobiografie, Autoportret cinematografic, Video, Barrero, Berliner, Brakhage, Chambers, Hara, Kawase, Kramer, Pelechian, Van der Keuken, Viola.

Modalitate ineluctabilă a vizibilului: cel puțin asta, dacă nu mai mult, m-am gândit prin ochii mei. Semnături ale tuturor lucrurilor pe care sunt aici să le citesc, seapawn și seawrack, mareea care se apropie, cizma aceea ruginită. Snotgreen, albastru, rugină: semne colorate. Limitele diafanului. Dar adaugă: în corpuri. Apoi a fost conștient de corpurile lor înainte de a fi colorate. Cum? Bătându-și sconce-ul împotriva lor, sigur. Mergeți ușor. Chel era și milionar, maestro di color che sanno. Limita diafanului în. De ce în? Diafan, adiafan. Dacă poți să-ți pui cinci ochi prin ea, este o poartă, dacă nu o ușă. Închide ochii și vezi. James Joyce, Ulysses - Mătușă, spune-mi ceva, mi-e frică pentru că e întuneric. - La ce servește, dacă nu mă poți vedea? - La fel, când cineva vorbește, există deja lumină. Sigmund Freud, Trei eseuri despre viața sexuală

INTRODUCERE INDEX. 7 PARTEA I Filmarea nașterii I CORPUL CARE SE ÎNTÂMPLĂ. 11 1) Este posibil să-l vedem pe celălalt ca infinit Altul. 13 2) Primul plan. 21 Ce este vizibil. 21 Fața feminină Epifania feței. 23 Utilizarea primului plan și a zoom-ului. 27 Primul-plan și prim-planul din Tarachime, Wide Awake și The Inner Jungle. 28 Primul plan în legătură cu expulzarea copilului în valoare nominală. 30 Privire de ansamblu în Milestones, Shara, Genpin și Extreme Private Eros: Love Song 1974. 31 Intensitatea feței feminine. 35 Între fgurativ și fgural: fața bebelușului. 39 3) Corporalitate și materie. 44 De la voal la imaginea deschisă. 44 De la fluide corporale la fluide. 48 II CORPUL FEMININ. LOCUL DE SCRIERE ȘI GOL. 51 1) Legătura materno-flială și tăietura cordonului ombilical. 51 2) Nașterea și golul uterului. 53 3) Amprenta experienței în corpul feminin. 55

PARTEA A DOUA Locul cineastului I ÎN FATA NAȘTERII. 58 1) Reinvenția relației dintre subiectul filmat (shutai/subiect) și subiectul filmat (taisho/obiect). 58 Pactele de film și relația dintre corpuri. 59 Camera pentru cineast. 64 2) Diviziuni între sunet și imagine. 70 Tăcerea: Stan Brakhage și Naomi Kawase. 70 Pauza sincroniei. 72 Sublimarea muzicii. 74 II LIVRAREA DIN FILM ȘI FILMOGRAFIA FILMATRULUI. 77 PRIN CALEA CONCLUZIEI. 85 REFERINȚE Filmografie. 87 Filmografie complementară. 87 Bibliografie generală. 88 Bibliografie de autori. 89 articole din jurnal. 91 Webgraphy. 93