Fântâna lui Marcel Duchamp, povestea unei batjocuri
Autor: carlos.meraz
MEXICO CITY.
Sursa lui Marcel Duchamp este ironia. Este esențial pentru sistem. Este o batjocură a convențiilor. Se gândește la concept, nu la obiect. Este să prețuiești opera în sine, nu autorul. Este pentru a reconcilia arta cu oamenii. Este profanat artistul. Este un secol al artei conceptuale.
La 9 aprilie 1917, pisoarul semnat cu pseudonimul R. Mutt a ajuns la expoziția Societății Artiștilor Independenți, din Statele Unite. Duchamp, de asemenea membru al juriului, l-a prezentat ca o batjocură a ceea ce el considera inutilitatea artei. Piesa de porțelan veche de un secol a fost respinsă de critici și artiști. Ei o considerau indecentă, imorală. Și, deși originalul a fost pierdut, filosofia sa a făcut-o una dintre cele mai importante lucrări ale secolului XX. Un readymade care și-a depășit conceptul.
„Este o piesă fundamentală nu numai în istoria artei, ci și în istoria gândirii și a criticii. Nu numai că este un gest de o sută de ani într-un sens vulgar al expansiunii cunoașterii, ceea ce face este să ne invite să ne gândim la un alt mod de a genera producție și cunoaștere simbolică. Duchamp ne arată că problema nu este obiectul, ci structura mentală și critică care se aplică acelui obiect într-un anumit domeniu al artei; pentru că într-o baie nu este altceva decât un pisoar, într-un magazin este o marfă, dar într-un muzeu critică ideea că arta ar trebui să fie un obiect unic și realizat într-un mod virtuos ”, explică cercetătorul Edgardo Ganado Kim.
Însuși artistul francez, care abandonase pictura în 1913, a argumentat: „Dacă domnul Mutt a făcut Fântâna cu mâinile sau nu este irelevant. El este cel care a ales-o. A luat un articol obișnuit din viața de zi cu zi, l-a așezat astfel încât semnificația sa utilă să dispară, a creat un gând nou pentru acest obiect ”.
Cu readymade, spune Jesús Gutiérrez, profesor de istorie a artei la Universitatea Complutense din Madrid, Duchamp certifică moartea picturii demitificând practica artistică care substituie opera de artă realității decontextualizate a obiectului.
Iar Octavio Paz, în cartea Aspect dezbrăcat, abundă că practicarea readimadei necesită un dezinteres absolut al artistului față de autorul unei opere. Este o negare care, prin umor, devine o afirmație. Astfel, Sursa este construită din semnificație: „Ar fi prost să ne certăm despre frumusețea sau urâtul său, atât pentru că nu sunt lucrări, ci semne de întrebare sau negare. Readymade nu postulează o nouă valoare. Este o critică activă: o lovitură împotriva așa-numitei arte stând pe un piedestal de adjective ".