DIN ORAȘ FĂRĂ CINEME Maturizarea în copilărie, de Bruno Schulz
(Blogul lui David Pérez Vega)
Miercuri, 26 mai 2010
Maturizarea în copilărie, de Bruno Schulz
Cu mai bine de un deceniu în urmă am răsfoit versiunea embrionară pe care Siruela a făcut-o din această carte în biblioteca Móstoles. Pe atunci coperțile erau moi și volumul nu era însoțit de desenele autorului. Nu-mi amintesc ce m-a făcut să mă interesez de acea carte, îmi imaginez recenzia citită în suplimentul cultural al unui ziar. În schimb, îmi amintesc că m-a determinat să nu-l citesc: titlurile celor două cărți pe care le-am adunat erau Magazinele Tan Da Sanatoriul sub clepsidră. Nu am citit cartea pentru acest ultim cuvânt, clepsidră; M-am gândit că, dacă un autor pune un astfel de cuvânt în titlul unei cărți, el nu va avea de ales decât să se exprime cu un gol modernist. Băiatul din suburbii care eram eu atunci nu putea fi mai greșit sau cel puțin s-a umplut cu un dispreț gol pentru lucrurile pe care nu le știa.
În 2008, Siruela a reeditat cartea cu Lucrările complete ale lui Bruno Schulz. De data aceasta, pe hârtie tare, și cu desenele pe care Schulz le-a făcut pentru a însoți ediția Sanatorio sub clepsidră, cu titlul sugestiv de Maturizarea spre copilărie. Și o nouă traducere de Elzbieta Bortkiewicz. Am citit câteva critici de modă veche pe Internet, aceasta mi s-a părut foarte bună, în ciuda unor rime interne, pe care îmi imaginez că sunt greu de evitat.
Pe atunci am citit o mică recenzie într-o Babelia unde criticul Francisco Solano (Tocmai am căutat-o pe internet) susțineam că Schulz era la înălțime Kakfa Da Borges, dar că spre deosebire de ei „părea condamnat să se perpetueze într-un devotament restrâns”.
L-am cumpărat la târgul de carte de la Madrid din 2009. Cumva din nou absurd, nu l-am citit până acum. Și da, în cele din urmă, după această călătorie, pot afirma: Bruno Schulz este unul dintre geniile literaturii din secolul al XX-lea la nivelul lui Kafka și Borges.
Când vorbesc despre opera lui Schulz, criticii se referă adesea la cele două cărți principale ale sale, Magazinele Tan (1933) și Sanatoriul sub clepsidră (1939), ca cărți de povești. În realitate, poveștile din aceste cărți sunt structurate ca capitolele aceluiași roman, unde autorul pare să recreeze lumea copilăriei sale în jurul casei familiei, atașată magazinului de pânze al tatălui său în piața orașului Drohobycz.
Schulz privește înapoi și nu face ca amintirile să apară în modul proustian, ascunzându-se în evocarea detaliilor, ci mai degrabă opera sa va fi cea a unui căutător de mituri, și astfel se aruncă în inconștientul colectiv pentru a scoate la suprafață esența mitică copilăriei, dintr-o lume înainte de limitele impuse adulților.
În mod revelator citim la pagina 167: „Există lucruri care nu se pot întâmpla absolut până la capăt. Sunt prea mari și magnifice pentru a se potrivi evenimentului tău. Încearcă doar să se întâmple, simt subiectul realității: își va menține greutatea? Ei se retrag imediat, temându-se că își vor pierde integritatea în deficiența realului ".
Când Schulz scrie, cuvintele nu caută să recreeze realitatea, ci reușesc să creeze realitatea. Metafora își face loc în discurs pentru a fi discursul. Copilul nu-și amintește tatăl cățărat ca un păianjen pe rafturile magazinului, tatăl este un păianjen care urcă pe rafturile magazinului.