C; Pula lui Brunelleschi împlinește 600 de ani; tu
La 7 august 1420 a fost începută o construcție care a schimbat lumea. Cum ar putea un aurar, renumit pentru caracterul său rău și fără pregătire academică ca arhitect, să construiască una dintre cele mai frumoase bijuterii ale Renașterii italiene, un simbol al Florenței?
7 august 2020
Domul lui Brunelleschi
Începută în 1296, Catedrala din Florența este în mare parte gotică, cu arcuri ascuțite și spații verticale unghiulare. Când Brunelleschi a început să lucreze la cupolă 124 de ani mai târziu, stilul gotic era deja învechit.
Domul lui Brunelleschi
Cupola Catedralei Santa Maria del Fiore din Florența a fost finalizată în 1436. Curbele sale blânde și ingineria inovatoare sunt un monument al geniului creatorului său, Filippo Brunelleschi.
Domul lui Brunelleschi
Brunelleschi și-a conceput capodopera ca două cupole, una în alta. Deși nu sunt considerate a fi de o măiestrie picturală excepțională, scenele din Judecata de Apoi pictate de Vasari și Zuccaro pe cupola interioară sunt printre cele mai mari picturi murale din lume.
Domul lui Brunelleschi
Globul original de cupru auriu care acoperă cupola a fost proiectat, fabricat și instalat între 1466 și 1471, dar a fost distrus de fulgere în jurul anului 1600. Globul actual este protejat de un sistem modern de paratrăsnet.
Domul lui Brunelleschi
Ca și când ar fi fost un spirit protector, Duomo pare să stea de pază pe străzile orașului Arno, inclusiv pe această porțiune din Via dei Servi, la câteva sute de metri nord-est de catedrală.
În 1418 Autoritățile din Florența au abordat în cele din urmă o problemă monumentală pe care o ignoraseră de zeci de ani: gaura uriașă din acoperișul catedralei. An după an, ploile de iarnă și soarele de vară cădeau pe altarul principal al Santa Maria del Fiore, sau mai bine zis, pe spațiul gol pe care ar fi trebuit să-l ocupe. Construcția templului, începută în 1296, a fost o afirmare a rolului proeminent al Florenței printre marile capitale culturale și economice ale Europei, îmbogățit de finanțare ridicată și comerțul cu lână și mătase. Ani mai târziu s-a decis ca vârful glorios al clădirii să fie cea mai mare cupolă din lume, ceea ce ar da certitudinea că catedrala va fi „cea mai utilă și frumoasă, cea mai puternică și mai onorabilă” dintre toate cele construite până la atunci.
Dar au trecut multe decenii și nimeni nu părea capabil să concepe un proiect viabil a unei cupole lățime de aproape 50 de metri, mai ales că trebuia să înceapă construirea ei de 55 de metri înălțime, pe zidurile existente. Alte probleme au afectat consiliul catedralei: proiectele de construcție planificate scăpau de contraforturi zburătoare și arcuri ascuțite tipice stilului gotic tradițional, apoi favoritul orașelor rivale rivale, precum Milano, inamicul etern al Florenței. Cu toate acestea, aceste elemente au fost singurele soluții arhitecturale cunoscute capabile să susțină o astfel de structură colosală. O cupolă de zeci de mii de tone ar putea deține fără niciunul dintre aceste elemente? Ar fi suficient lemn în toată Toscana pentru schelele și cofrajele necesare construirii cupolei? S-ar putea ridica structura pe planul octogonal impus de zidurile existente fără ca aceasta să se prăbușească în centru? Nimeni nu știa.
Astfel încât, în 1418 autoritățile florentine au lansat un concurs pentru a găsi designul ideal pentru dom, oferind un premiu tentant de 200 de florini de aur pentru câștigător, și posibilitatea trecerii la posteritate. Cei mai buni arhitecți ai momentului au venit în orașul Arno pentru a-și prezenta ideile. De la început, proiectul a fost pătruns de atâtea îndoieli și frici, cu atât de mult secret și mândrie civică, încât un halou de legendă a învăluit în curând istoria domului, transformându-l într-o parabolă a ingeniozității florentine și într-un mit fondator al italianului. Renaştere.
În primele cronici scrise, învinșii s-au descurcat deosebit de rău. Unul dintre arhitecții aspiranți ar fi propus să susțină cupola cu o coloană imensă ridicată în centrul catedralei. Un altul a sugerat construirea ei din „piatră de burete” (poate spugna, un tip de rocă vulcanică foarte poroasă) pentru a-și reduce greutatea. Și au mai fost cei care și-au propus să folosească drept schelă un munte de pământ amestecat cu monede, astfel încât nevoiașii să-l poată îndepărta gratuit, odată ce construcția a fost finalizată.
Ceea ce știm sigur este că un alt candidat, un aurar neatrăgător, scurt și prost dispus, numit Filippo Brunelleschi, a promis să construiască nu o cupolă, ci două, una paralelă cu cealaltă și conectată una cu cealaltă, fără a ridica schele complicate și costisitoare. Dar a refuzat să dezvăluie detaliile proiectului său, temându-se că un concurent va fura ideea. Obstinarea sa a dus la o serie de meciuri strigătoare cu autoritățile municipale însărcinate cu supravegherea lucrării, care în două ocazii au ordonat forțelor de ordine să-l alunge din adunare, acuzându-l că este „un bufon și o gură tare”.
Chiar și așa, designul misterios al lui Brunelleschi le-a atras atenția, poate pentru că deja simțeau că bufonul și gura mare erau un geniu. În tinerețe, în timpul uceniciei sale în meseria de aurar, a fost instruit în artele desenului și picturii, sculpturii în lemn, sculpturii cu aur și argint, sculpturii în piatră prețioasă, nichelării și smalțului. Ulterior, a studiat optica și a efectuat experimente interminabile cu roți, roți dințate, greutăți și piese în mișcare și a realizat o serie de ceasuri ingenioase, inclusiv unul dintre primele ceasuri cu alarmă din istorie. Aplicând cunoștințele sale teoretice și mecanice la observarea lumii naturale, el a definit principiile perspectivei liniare. Când s-a înscris la concurs, tocmai se întorsese de la Roma, unde petrecuse ani buni măsurând și desenând monumente antice și scriind secretele lor arhitecturale în scris criptat. În realitate, viața lui Brunelleschi pare să fi fost o lungă ucenicie menită să construiască o cupolă de o frumusețe de neegalat, la fel de utilă, puternică și onorabilă pe cât și-a dorit Florența.