ARTAVAZD PELECHIAN SPECIAL STUDENTS INTERVIU ARTAVAZD PELECHIAN DESPRE MONTARE A

artavazd

Îți filmezi propriile imagini?

Mă ocup de tot. Fac scenariul, montarea, aleg sunetul și călătoresc, ceilalți mă ajută. Rămâne doar camera, care ocupă cea mai importantă poziție pentru mine.

Ați făcut filme numai cu imagini stoc?

Nu, jumătate din imaginile pe care le-am filmat eu însumi. Dar cer ca la copierea filmului să se facă o reproducere exactă a negativului în cazul imaginilor pe care le cer să le filmeze, astfel încât să fie ca imagini de arhivă.

Unde au fost filmate filmele tale?

Ansamblul tradițional sau clasic se bazează pe elemente care sunt una lângă alta. Eisenstein a numit-o punând „lângă”, Vertov „intervale”, Kuleshov „efecte”. În toate aceste cazuri, montajul realizat de toți acești maeștri ai artei cinematografice, care uneori a fost numit montaj asociativ, precum și montaj vertical sau montaj contrapunct, s-a bazat întotdeauna pe punerea a două imagini ale unui film unul lângă altul. Eisenstein a spus că, raportând o imagine la alta, a creat asociații. Și Vertov a făcut același lucru în cinematografia documentară.

Montarea la distanță oferă noi posibilități. Tot ceea ce învățase despre cinema a fost transformat prin montaj la distanță și a oferit o nouă explicație a artei cinematografice. De exemplu, sunetul își pierde total natura prin montaj la distanță.

Cu montarea de la distanță, se întâmplă următoarele: sunetul afectează imaginea și invers. Acest proces îl numim X și reflectarea acestuia în cristal 1/X. De-a lungul filmului putem vedea cum aceste două teritorii se amestecă între ele. În mijlocul filmului, imaginea trece lângă sunet, iar sunetul trece lângă imagine.

Teoria sa nu poate fi aplicată decât cinematografiei documentare?