Arhivele Festivalului de la Veneția - Caiman Ediciones
Moartea Veneției?
În scurtmetraj (se poate numi așa un film de 97 de secunde?) Cu care Jean-Marie Straub contribuie la proiectul colectiv Venezia 70 Future Reloaded, o singură fotografie cu un colaj de texte, puteți vedea un fragment al unei pagini din La mort de Venise de Maurice Barrés. Deși filmul lui Straub este listat ca „fără titlu” în catalog, la început am crezut că cel real era cel al lui La mort de Venise care părea premonitoriu în lumina unei selecții despre care se spunea că este refractară la surprize și riscuri.
Făcut repede și foarte bine? Nu chiar. La încheierea festivalului sau când perdeaua începe să coboare, senzația că această a 70-a ediție a Mostra venețiană ne lasă este oarecum contradictorie. Judecata finală trebuie să fie neapărat negativă, fără a împiedica recunoașterea faptului că festivalul a prezentat aproximativ o duzină de filme extraordinare, printre cele mai bune ale anului. Și un festival cu opt și zece filme bune sau grozave trebuie să fie în mod clar un festival grozav. Ar fi dacă, după acele filme grozave, nu s-ar deschide un gol imens în care există foarte puțin de evidențiat. Dacă spun „neapărat”, este pentru că cel mai puțin de așteptat de la Veneția este că găsim unele dintre cele mai bune filme ale anului. Veneția, la fel ca Cannes, nu are nevoie să caute filme. Aceștia participă la festival și dacă Tsai Ming Liang, Philippe Garrel, Errol Morris, Frederick Wiseman sau Kelly Reichardt au un nou film, dacă nu le selectează, ar intra deja în domeniul criminalității.
În afara competiției a fost și un film foarte diferit, ‘Til Madness Do Us Part, noul documentar de Wang Bing și cea mai radicală și incomodă propunere a întregii Mostra. Timp de aproape patru ore, Wang ne închide literalmente într-un spital de psihiatrie pentru a locui cu deținuții, dintre care mulți sunt acolo de ani de zile, poate până la douăzeci, abandonați de familiile lor și sub tutela statului, fără să știe de multe ori ce are a condus la acea situație. Între camerele sale și galeria care le leagă și care are vedere la o curte centrală, are loc întregul film, cu un singur moment de răgaz, zece minute în care camera lui Wang îl însoțește pe unul dintre deținuți să-și viziteze familia. Până atunci au trecut trei ore de film și ne-am obișnuit (adică) cu fotografiile lungi ale lui Wang, să-i vedem pe deținuți ieșind din paturi și piss oriunde. Ceea ce vedem poate fi suportabil; mirosul trebuie să fie îngrozitor. Unul dintre cele mai strălucitoare momente ale filmului este atunci când Wang Bing începe o carieră urmărind unul dintre deținuții care aleargă în jurul galeriei cu camera sa. În acest moment nu-mi amintesc câte întoarceri fac.