Arcade de Red-bull - Faro de Vigo

Recenzie a spectacolului Orchestrei Filarmonicii din Moscova desfășurat la Teatrul Caixanova

Știri salvate în profilul dvs.

Miercuri a fost posibil să asistăm la o luptă între două tendințe muzicale opuse ale Rusiei în a doua jumătate a secolului al XIX-lea: pe de o parte, tendința academică și occidentală a Ceaikovski împotriva diletantismului și slavofilia lui Borodin (membru al numit „grup de cinci”). Cum mănânci asta? Este diferență perceptibilă ascultând muzica singură și fără a înșela răsfoind cartea de istorie? Ei bine ar trebui. Oricine va participa la prima mișcare din „Concertul pentru vioară și orchestră op. 35” al lui Ceaikovski va putea observa că relația dintre materialul muzical este dialectic la nivel armonic (influențat de o formă de sonată forjată în Europa Centrală); În uvertura „Prințului Igor”, dezvoltarea lucrării are mai mult de-a face cu explorarea culorii orchestrale: la marea inventivitate melodică a lui Borodin se adaugă un tratament aproape alchimic al timbrului (deși rezultatul, în această lucrare, Rimsky-Korsakov, cine a fost cel care a orchestrat-o). Diletantismul și puțin respect pentru universitari se traduc în îndrăzneala armonică surprinzătoare: de la începutul întunecat până la sfârșitul diavolesc.

Bagheta lui Yuri Simonov, energică și pasională, se potrivește caracterului acestor lucrări; exigentele jocuri timbrale ale operei lui Borodin și „Frumoasa adormită” a lui Ceaikovski sunau ca o pastă și nu deranjau ritmul lucrărilor. Corzile Orchestrei Filarmonicii din Moscova au arătat o precizie aproape mecanică în secțiuni precum cea de la sfârșitul uverturii la „Prințul Igor”.

---