Analiza categoriei Premiilor Oscar Efecte vizuale, editare de sunet și sunet
În urma sezonului de premiere din 2006
22 ianuarie 2020
Analiza categoriilor: Efecte vizuale, editare de sunet și sunet
EFECTE VIZUALE MAI BUNE„1917” (Guillaume Rocheron, Greg Butler și Dominic Tuohy)„Irlandezul” (Pablo Helman, Leandro Estebecorena, Nelson Sepulveda și Stephane Grabli)„Regele Leu” (Robert Legato, Adam Valdez, Andrew R. Jones și Elliot Newman)„Avengers: Endgame” (Dan DeLeeuw, Russell Earl, Matt Aitken și Daniel Sudick)„Războiul stelelor: ascensiunea lui Skywalker” (Neal Scanlan, Patrick Tubach, Dominic Tuohy și Roger Guyett)
În categoria Cele mai bune efecte vizuale găsim două tipuri de filme: cele care sunt pline de CGI („Avengers: Endgame”, „Rise of Skywalker” și pe deasupra, 'Regele Leu') și cei care folosesc informatica într-un mod mai practic („1917” Da 'Irlandezul'). De-a lungul cursei, favoritul implicit din această secțiune a fost „Irlandezul”, dar Martin Scorsese A pierdut abur de-a lungul săptămânilor, iar întinerirea digitală a protagoniștilor săi a generat prea multe controverse pentru a crede că filmul ar putea ajunge să fie premiat pentru efectele sale vizuale.
În acest moment al cursei, cele mai puternice două filme par a fi „Avengers: Endgame” și „1917”. Filmele Marvel nu au câștigat un Oscar în această secțiune de atunci „Spider-Man 2” în 2005. Anul trecut, 'Pantera neagră' nu a fost nominalizat și „Avengers: Infinity War” a pierdut premiul pentru „Primul om”. Un alt handicap pentru „Endgame” este că este foarte dificil să câștigi Oscarul pentru cele mai bune efecte vizuale dacă nu ai nominalizări la alte categorii ('Cartea Junglei' Este singurul film care l-a realizat în ultimul sfert de secol).
Dacă academicienii decid să privească în altă parte, „1917” ar putea fi cel mai bine poziționat film care să câștige premiul. Punctul filmului Sam Mendes în această secțiune rezidă în faptul că CGI a fost folosit pentru a camufla numeroasele tăieturi din film și pentru a genera senzația că totul este filmat în două fotografii secvențiale unice. Efectele vizuale din „1917” sunt mult mai discrete decât cele ale celorlalți candidați, dar Academia a premiat deja acest tip de lucrare recent („Primul om” sau „Ex Machina”) și nu trebuie să uităm că, în această categorie, nominalizarea la cea mai bună imagine oferă întotdeauna un avantaj.
Vom castiga: „1917”
Ar putea câștiga: „Avengers: Endgame”
Ar trebui să câștige: „Avengers: Endgame”
Ar trebui nominalizat: „Alita: Battle Angel”
CEL MAI BUN SUNET MIX„1917” (Mark Taylor și Stuart Wilson)„Ad Astra” (Gary Rydstrom, Tom Johnson și Mark Ulano)- A fost odată. Hollywood '(Michael Minkler, Christian P. Minkler și Mark Ulano)„Joker” (Tom Ozanich, Dean A. Zupancic și Tod A. Maitland)'Le Mans' 66 '(Paul Massey, David Giammarco și Steven Morrow)
CEL MAI BUN SOUND EDITION„1917” (Oliver Tarney și Rachael Tate)- A fost odată. Hollywood '(Wylie Stateman)„Joker” (Alan Robert Murray)„Le Mans” 66 (Donald Sylvester)Star Wars: Rise of Skywalker'(Matthew Wood și David Acord)
După cum dictează tradiția, cele două categorii de sunete prezintă liste foarte asemănătoare. În ceea ce ar putea fi ultimul an în care avem două secțiuni diferite dedicate sunetului, există o singură diferență între cele două: „Ad Astra” a intrat în Best Mix (este opera lui Gary Rydstrom, câștigător a șapte statuete) și „Rise of Skywalker” în Cel mai bun montaj (devenind astfel singurul film din noua trilogie care nu a reușit să se afle în cele două categorii sonore).
Luând în considerare cât de bine funcționează de obicei cinematograful de război în secțiunile sonore (în special în secțiunea Ediție), „1917” pare să fie rivalul bătut în ambele categorii. Filmul lui Mendes a fost ignorat de Cinema Audio Society, probabil datorită lansării sale târzii, dar „Whiplash” A obținut deja Oscarul fără să fi mai fost vreodată în Mixers Guild. „1917” va sosi la ceremonie ca principalul favorit din categoria regină, iar academicienii ar putea profita de aceste categorii pentru a spori prada filmului.
Cu toate acestea, nu pierde din vedere „Le Mans” 66 (maximul tău responsabil, Paul Massey, ai câștigat deja anul trecut pentru 'Rapsodie boema' în cea de-a opta nominalizare a sa). Filmul de James mangold a câștigat deja premiul principal în breasla editorilor de sunet (unde a fost premiat și „1917”). În plus, există o statistică care funcționează în favoarea sa: ultimii șase câștigători ai Oscarului pentru cel mai bun mix de sunet au câștigat și premiul pentru cea mai bună editare. iar „1917” nici măcar nu este nominalizat în această categorie. Deși nu se poate exclude faptul că academicienii decid să distribuie cele două premii, cel mai frecvent este că votează la fel în ambele secțiuni (acest lucru s-a întâmplat în șapte din ultimele zece ediții).
Vom castiga: „1917” în ambele categorii.
Ar putea câștiga: „Le Mans” 66 în ambele.
Ar trebui să câștige: „1917” la ambele.
Ar trebui nominalizat: „Rise of Skywalker” în Mix și „Avengers: Endgame” în ediție.
13 comentarii:
„care ar putea fi ultimul an în care avem două secțiuni diferite dedicate sunetului.” A fost un anunț din partea academiei în acest sens.?