Oda XXXIX a lui Juan Meléndez Valdés Miguel Ángel Lama Biblioteca virtuală Miguel de Cervantes
Miguel Angel Lama
Probabil că la sfârșitul anului 1775, poetul Fray Diego González i-a trimis prietenului său, augustinianul Fray Miguel de Miras, o copie a unei poezii a lui Juan Meléndez Valdés din Extremadura cu următoarea notă: «Cred că El Palomillo, care, dacă ar fi depus și curățat puțin mai mult, ar putea concura cu El Pajarillo de Villegas »1. Aceeași compoziție este trimisă, în jurul aceleiași date, de către Fray Diego González lui Jovellanos, remarcându-se deja, la douăzeci și unu de ani, scriitorul Batilo ca o figură promițătoare în panorama literelor momentului. Compoziția menționată este următoarea:
Poezia este un exemplu frumos al execuției poetice atente a lui Meléndez, o demonstrație de naivitate și erotism sporit printr-o construcție foarte atentă pe care o putem revedea.
Scopul meu în această scurtă contribuție este dublu: să propun, pe de o parte, o abordare a citirii acestei poezii de Batilo, câteva versuri care au fost deja abordate cu -205- rigoare de invidiat din diferite puncte de vedere în alte studii despre o importanță mai mare; și, pe de altă parte, pătrunde în modurile stilistice ale autorului prin opera de corecție pe care a realizat-o în lucrările sale. Acest text este păstrat, în urma investigațiilor lui Polt și Demerson 3, în trei manuscrise: A, C și F. Primul, datat în jurul anului 1775 (din Biblioteca Rodríguez-Moñino, E-41-6882); al doilea, autograf, în jurul anului 1778 (Biblioteca Națională din Madrid, doamna 12.951-6); și a treia, tot din biblioteca Rodríguez-Moñino (E-41-6883), pe care Demerson și Polt o datează în 1777. La fel, poezia a fost publicată în ediția din 1785 4 și, așa cum am menționat deja, a fost inclusă, crezând-o nepublicată, de Leopoldo Augusto de Cueto în volumul II al poeților săi lirici ai secolului al XVIII-lea, o versiune care pare a fi cea mai veche. De asemenea, trebuie remarcat faptul că oda XXXIX pe care o comentez variază de la 47 de versuri de ms. A și ediția Cueto, trecând prin 48 vv. de ms. C și 53 vv. de ms. F, până la 54 de versuri în prima ediție din 1785.
Poezia, în versiunea publicată de Cueto 5, prezintă un aranjament foarte clar în cinci blocuri diferențiate prin rimă prin care se dezvoltă întregul joc de dragoste al celor doi protagoniști:
A: 12 versuri; B: 9 versuri; C: 8 versuri; D: 6 versuri; E: 12 versuri.
De câte ori apare numele -palomillo- al protagonistului poeziei? Două; în primul verset al blocului A (v. 1) și în primul verset al blocului E (v. 36).
De câte ori și în ce mod scrie Meléndez verbul a alerga? Două și în același mod; în al treilea verset al lui A (v. 3) și în al cincilea verset al lui E (v. 40).
Care sunt cele mai asemănătoare versuri din poem? Ultimele perechi de versuri ale blocurilor A și E:
Există încă trei detalii care unesc extremele compoziției, oferindu-i o simetrie care apare în alte ode de Meléndez Valdés.
Odată cu aceasta, dispunerea rimei primelor și ultimelor blocuri oferă, de asemenea, asemănări semnificative și confirmă dorința poetului de a închide. Copiez distribuția celor cinci blocuri:
Mai jos analizez parțial relevanța alternanței versurilor hendecasilabe și a versurilor heptasilabe. Ceea ce se poate observa acum este o grijă în aranjarea fiecărei părți a poemului.
Primul dintre blocuri [A] este caracterizat de mișcare, de acțiunea de foc pe care o conține; ne pune, ceea ce poate fi oferit ca „argument” al compoziției:
Acest „argument” al blocului inițial este menținut în blocurile B și C, deoarece porumbelul lovit de dragoste continuă cu hărțuirea sa, își numește porumbelul (pentru că durează timp) și, totuși, trebuie să se întoarcă (nu renunță) deoarece porumbelul evaziv îi rezistă. Putem considera că acțiunea subiectului în dragoste este relatată în trei încercări, trei blocuri, pe parcursul a 29 de versete.
Blocul D devine legătura dintre cele două capete separate ale poemului și deja ridicat în acel „argument” comprimat al rândurilor 1-4, palomillo și paloma. Funcția sa de articulație necesară pentru execuția finală a odei îl determină pe poet să-și specifice conținutul cât mai mult posibil și să cedeze în curând locul extinderii ultimului segment E, al sumei, al uniunii sexelor, al victoriei. Dacă ecuația inițială a fost palomillo __> porumbel, săgeata care exprimă acțiune, agresiune; acum, în cele din urmă, ecuația este transformată, prin perseverența celor 29 de versete, în palomillo + porumbel.
Construcția atentă a poemului este confirmată clar și în prezența celor două subiecte principale. Palomillo, o figură cheie de la început, care apare în primul vers al compoziției, va purta, până în versetul 30, întreaga greutate a poemului. Logic în concordanță cu conținutul odei, porumbelul va apărea în blocurile A, B și C ca un element static în jurul căruia se învârte acțiunea efectuată de mascul, ca obiect:
v. 3 porumbelul lui; v. 4 the; v. 8 the; v. 14 [ea] ia; v. 15 în jurul ei; v. 20 the; v. 22 porumbel evaziv; v. 24 the; v. 25; v. 26.
Cu toate acestea, deja în blocul D, în linia 30, pasărea apare cu o prezență specială în compoziție și recuperează mișcarea care fusese refuzată până atunci:
v. 30 porumbelul; v. 32 ei. simt; v. 33 [ea] arde; v. 36 nu se abate; v. 37 se oprește și îl sună.
Recuperarea sa, revenirea la activitate sau apariția sa în poem provoacă unirea celor două acțiuni până la momentul în care s-au separat și pluralitatea celor de mai sus:
v. 43 s-au alăturat; v. 44 doresc; v. 45 decomandat; v. 46 bucură-te.
Astfel, distribuția versurilor odei are o justificare deplină; Cele cinci blocuri formează trei pași clari în relația de dragoste care apare: cererea iubitoare, rezistența și răspunsul final sau unirea. Cererea inițială poartă o promisiune de dragoste care în ultimul verset este îndeplinită cu gusturile dragostei și cu desfătările ei, potrivindu-se astfel cu capetele celor două blocuri de abordare și rezultat. Dar compoziția pe care o recenzăm nu numai că oferă cititorilor poeziei din secolul al XVIII-lea câteva calități formidabile pentru analiză, ci și, datorită studiului textual al poeziilor lui Meléndez, este un exemplu clar care ne motivează să aprofundăm în examinarea operei stilistice., în concordanță cu evoluția sa poetică, a unuia dintre cei mai mari scriitori ai secolului.