Filme vechi Cazul celui de-al patrulea Indiana Jones
Născut în 1988, memoria mea despre filmele din acel deceniu este de ordinul doi: le-am văzut pentru prima dată la televizor și nu au fost niciodată experiențe mai constitutive decât Disney-ul Renașterii sau primul 'Povestea jucariilor' (id, 1995). Publicitatea, așa cum se întâmplă întotdeauna când reușește, m-a convins de ceva care nu era real: că aveam nevoie și doream de acele filme. Nu chiar. După câțiva ani, „Indiana Jones și Regatul Craniului de Cristal” (Indiana Jones and the Kingdom of Crystal Skull, 2008) ne pot ajuta să discutăm probleme dintr-un exemplu concret. Problema este, cum era acel cinematograf vechi? A recuperat filmul acel cinema de odinioară? Au fost cu adevărat la fel?
În acest caz, voi face o examinare a unui regizor, cel mai emblematic, Steven Spielberg și a stilului pe care îl folosește în trei dintre Indiana Jones: „Raiderii arcei pierdute” (Raiders of the Lost Ark, 1981), „Indiana Jones și ultima cruciadă” (Indiana Jones și ultima cruciadă, 1989) și cea din urmă. Evident, a doua tranșă, pentru că îți voi dedica propria postare.
Condiții tehnice
Cinematograful este transformat. Primele două tranșe din Indiana Jones au avut încă prezența unor efecte vizuale de modă veche (modele, machiaj, efecte optice) comparativ cu a patra, care este lansată într-o perioadă de splendoare digitală. Această schimbare este semnificativă: imaginația digitală permite secvențe de acțiune mai spectaculoase în ceea ce privește simțul scării (înălțimea clădirii, numărul de explozii, prezența unuia sau mai multor monștri nu mai contează) în timp ce efectele deceniului anilor optzeci a permis, totuși, secvențe pline de acrobații, grație muncii specialiștilor și evoluției camerelor.
La toate acestea trebuie adăugată o modificare a modelelor de asamblare. Cinematograful contemporan se caracterizează prin fotografii hiper scurte și prin realizarea acestui stil compozițional, care în anii optzeci era considerat frenetic, puțin mai puțin decât o condiție normativă. Spre deosebire de atunci, stilul fotografiilor de montaj de o secundă sau mai puțin s-a răspândit în audiovizual pentru masele de televiziune.