Esfir Shub, o femeie din cinematograful sovietic - Piatra de Sisif
L-am descoperit pe Esfir Shub într-un moment în care mă uitam la filme frenetic. Căuta inspirație pentru a scrie în cinematografie, în special în filmele mute. A fost ceva despre filmele mute pe care mi-am dorit, cumva nu-mi dădusem încă seama, să le traduc în cartea pe care o scriam. Și, în special, m-a interesat cinematograful rus din anii 1920: Eisenstein, Kuleshov, Vertov, Kalatózov, Dovzhenko ... Și totuși, nu mai auzisem niciodată de Shub.
În acest context am văzut pentru prima dată căderea dinastiei Romanov, dintr-o ignoranță totală. Nu trebuia să știu nimic, pentru că filmul m-a captivat de la început prin complexitatea sa, din cauza straturilor multiple de interpretare, a procesului în care a fost creat și a ideii care se afla în spatele acestuia.
Am vrut imediat să aflu mai multe despre regizor și m-am lansat pe internet. Cine a fost? Care a fost filmografia ta? De unde a venit? De ce aproape nimeni nu vorbea despre ea?
Am găsit materiale puține, dar de bună calitate, care nu mi-au alimentat decât curiozitatea în timp ce citeam fragmente din biografia sa ici și colo.
Numele său mi se pare intrigant, Esfir Shub, ca o legendă, sonoră, exotică și îndepărtată. Deci, ce se afla în spatele acestui nume?
Cine a fost Esfir Shub?
Esfir Shub (16 martie 1894, Surazh, Rusia - 21 septembrie 1959, Moscova) a fost un cineast sovietic remarcabil și pionier, care și-a concentrat activitatea pe documentare și montaj de filme.
După ce s-a mutat la Moscova din localitatea sa natală Surazhe, Shub a studiat literatura și a devenit interesat de lumea teatrului în anii 10 ai secolului XX. Profitând de această experiență, în următorul deceniu a început în lumea cinematografiei, la Goskino, iar deja în 1922 a fost promovată, împreună cu Tatiana Levinton, la conducerea diviziei de editare locale.
Care era opera lui Shub la acea vreme? A trebuit să se întoarcă și să pună noi titluri la filme străine, pentru a le adapta la obiceiurile și ideologia publicului sovietic. Din această muncă intelectuală intensă și solicitantă, a început să iasă un nou stil cinematografic, în special în genul documentar, care s-ar cristaliza în lucrarea sa viitoare.
În plus față de această formare ca editor, a existat și circumstanța că în primii ani ai URSS condițiile pentru a filma noi filme au fost foarte dificile, având în vedere penuria de echipamente și resurse, astfel încât filmările vechi, pre-revoluționare, au fost refolosite., pentru a-l urmări și a-l regla după gusturile vremii.