Copilăria lui Andrei Tarkovski Ivan
Și-a finalizat studiile de film, care au culminat cu scurtmetrajul tezei „Vioara și ruloul cu aburi” („Katok i skripka”, 1960), Tarkovski a avut brusc posibilitatea de a filma primul său lungmetraj când Eduard Abalov a fost concediat după câteva săptămâni de filmare „Copilăria lui Ivan” („Ivanovo Detstvo”, 1962), deoarece Mosfilm a fost mai ușor să angajeze un nou regizor, să arunce materialul filmat anterior și să investească restul banilor într-o producție mai modestă. Cu toate acestea, a fost norocos faptul că Tarkovski a fost atât de impresionat de romanul original al lui Vladimir Bogomolov, „Ivan”, scris cu cinci ani mai devreme, și de identificarea sa profundă cu protagonistul copilului. Astfel, o parte din actorii de la prima filmare au fost concediați, iar scenariul a fost rescris cu ajutorul lui Bogomolov însuși și cu Tarkovski necreditat. Cinematograful Vadim yusov, El a fost cel care a avut ideea de a-l suna pe Tarkovski, a comentat mult mai târziu că, din primul moment, toată lumea a avut clar că acest tânăr realizator avea ceva special care avea să transforme filmarea și rezultatul final în ceva cu adevărat stimulant.
„Copilăria lui Ivan” este o mulțime de lucruri în cinematografia rusă și sovietică a vremii și multe altele în cinematografia europeană a anilor șaizeci, în ciuda producției reduse și a faptului că nu ne confruntăm cu un film gigantic precum Da, va fi „Andrei Rublev” („Andrey Rublyov”, 1966). Și se datorează singularității sale narative foarte puternice, care îl plasează cu mult înaintea timpului său (Bergman ar declara cât de mult a însemnat vizionarea acestui film în opera sa) și pentru că reprezintă nașterea unui aspect și stil foarte personal, care aici sunt încă într-o etapă embrionară, aproape rudimentară, dacă ținem cont de evoluția marcată a lui Tarkovski în lungmetrajele sale ulterioare. Dar, în sine, vizionarea sa este un pumn de neuitat pentru stomac, o călătorie prin nebunia și groaza războiului, chiar dacă luptele sunt în afara sau în afara terenului. Un debut puternic care se remarcă ca o demonstrație de talent, vigoare și sensibilitate cinematografică.
Nu este dificil să ne imaginăm impactul pe care „copilăria lui Iván” a trebuit să-l provoace la Festivalul de Film de la Veneția din 1962, în care a câștigat mult râvnitul și prestigiosul Leu de Aur, „Cronaca familiare”, de Valerio Zurlini. De fapt, omul războinic nu întâlnise niciodată astfel de forme lirice sau abstracte. În acest gen complex, în care crearea de spații și ritmuri, precum și de atmosfere, sunt întrebări majore, Tarkovski și-a lăsat amprenta ca în istoric, SF sau în tragedie, în ciuda faptului că, în De fapt, genurile nu au interesează-l cel mai puțin. Pentru el nu erau altceva decât etichete comerciale și, prin urmare, reducționiste și străine de artă. Și dacă în filmele viitoare, cele mai pure elemente ale genurilor sunt ignorate de cineastul rus, aceasta nu face excepție și nu vom vedea o singură manevră de luptă sau militară. Este adevărat că bugetul mic al filmului nu a fost suficient pentru mai mult, dar alegerea lui Tarkovski de a filma un război mult mai preocupat de lumea interioară a personajelor este foarte expresivă. Este foarte probabil că, dacă l-ar fi filmat douăzeci de ani mai târziu, ar fi eliminat chiar și părțile mici de suspans, care, pe de altă parte, sunt filmate cu măiestrie.