Amenințarea invizibilă

„Nimic nu se extinde ca frica”. Așa a fost anunțat „Contagion” (2011), unul dintre filmele care prezice o pandemie precum coronavirusul. Cinematograful și-a imaginat multă vreme panica produsă de o amenințare invizibilă, microscopică, pe măsură ce ucide din interior. Sunt povești care arată frica ancestrală de slăbiciune și moarte dureroasă, care provine din contagiune.

Articol scris de José de Segovia la Madrid pe 15 martie 2020 ·. · ★ 15 minute de lectură sau 2905 de cuvinte.

Este adevărat că majoritatea cinematografiei epidemiilor virale este legată de mutații aberante, precum poveștile despre zombi sau terorism cu arme biologice și chimice, dar alte filme au mai mult de-a face cu ceea ce se întâmplă acum cu COVID-19. Dăunătorii și epidemiile au însoțit ființa umană de-a lungul istoriei. Cinema reflectă acest lucru, așa cum se arată în studiul realizat de Montserrat Hormigos despre „Apocalipsa încarnată: de pandemii și bioterorism” în cartea „Cinematograful de la capătul lumii: Apocalipsa acum”, coordonată de Carlos Arenas (Sendema, Valencia, 2011).

Multe dintre aceste povești se referă la opera lui Albert Camus, „Ciuma” (1947), care are loc în prefectura franceză de pe coasta Algerului în anii 1940, dar clasice precum „The Seventh Seal” (1957) de la Ingmar Bergman ne duce chiar înapoi la Moartea Neagră în Suedia secolului al XVI-lea, când cavalerul interpretat de regretatul Max von Sydow se întoarce din cruciade. Prezența morții este atât de reală în ambele povești, încât ia chiar formă fizică în jocul de șah împușcat pe plajă la Hovs Hallar - unde acum o placă de la Academia de film european amintește filmul lui Bergman -.

În doar șase ani, între 1346 și 1352, se estimează că douăzeci de milioane de oameni au murit în Europa, ca urmare a ciumei negre sau bubonice, care apare în cinema chiar și în mituri vampirice precum „Nosferatu” al lui Murnau (1922) - deoarece numărătoarea intră în calea navei cu șobolani cu purici precum cei care transmit boala, care se hrănesc cu sânge și produc decese aparente - dar există ciumă pneumonică - care provoacă moartea în 48 de ore și se transmite prin aerul persoanei la persoană - chiar și în filmul negru din „Panica în stradă” a lui Kazan (1950). Deși există mai multe amenințări biologice în ficțiunea științifică care s-a născut din „războiul rece”, care duce la „Ultrasecret Station 3” (1965) de Sturges și „The Andromeda danger” (1971) de Wise.

Există boli reale și fictive în scenarii de catastrofă biologică, experimentare științifică și război bacteriologic ca în cartea lui Stephen King, cunoscută mai întâi ca „Dansul morții” (1978), acum „Apocalipsa”, care a dus la o altă miniserie. Ceea ce dă naștere unor acte de terorism precum trenul „Podul Cassandra” (1976), care merge până la „Cod deschis” (2017) și serii precum „24” (2001-2014). Sunt viruși care afectează oamenii, invadând corpul și producând epidemii devastatoare care ne amintesc de fragilitatea și vulnerabilitatea noastră.

ÎNTREBARE DE SUPRAVIEȚUIRE

Unul dintre primele filme de catastrofe pandemice este „Ultimul om de pe pământ” (1964), bazat pe romanul lui Richard Matheson „Sunt o legendă” (1954), care a contribuit și el la scrierea scenariului. Protagonistul este singurul supraviețuitor al unei epidemii care a devastat umanitatea și a transformat restul populației în vampiri. "Doar bacteriile ar putea explica viteza fantastică a ciumei, creșterea geometrică a victimelor ... A fost posibil ca germenul care a ucis cei vii să animeze morții?" (Minotauro, Barcelona, 2009, p. 85).

Filmul începe cu planuri de stradă presărate cu cadavre și vocea lui Vincent Price ca cineva care a supraviețuit pandemiei timp de trei ani care apare în tăieturile ziarelor („Sute de oameni mor din cauza ciumei”; „Răul european este transportat pe calea aerului "). Germenul care a cauzat boala nu seamănă cu niciun bacil cunoscut, deoarece se înmulțește rapid și nu poate fi distrus.

Tema vampirică este văzută prin faptul că victimele infecției rămân comate în timpul zilei. De asemenea, sunt fotofobi și alergici la usturoi! Cadavrele sunt arse într-o uriașă groapă comună pentru a le împiedica să reînvie și să răspândească ciuma. Dr. Robert Morgan lucrează la Institutul de Cercetări Chimice în căutarea unui vaccin pentru a reduce boala suferită de fiica sa și de soția sa. Filmul lui Ragona și Salkow arată o lume în dezintegrare, în care comunicările sunt anulate și se declară starea de urgență ... Vă puteți imagina această închidere fără ca Internetul și soldații să patruleze pe străzi? Acesta este coșmarul lui Matheson!

VIZIUNI APOCALIPTICE

În următoarea adaptare a poveștii lui Matheson, „The Last Man Alive” (1974) de Boris Segal, originea ciumei care ucide nouăzeci la sută din populația umană se află într-un conflict între Rusia și China, nu departe de comploturile actuale ale conspirației. care atribuie coronavirusul unei creații de la Wuhan împotriva lui Trump. Supraviețuitorii sunt mutanți albini care nu suportă lumina soarelui și au format o sectă milenară medievală cu haine negre și fețe purulente precum stigmatele sacre. Urăsc știința și tehnologia, pe care le consideră vinovate de cele întâmplate.

Rolul lui Charlton Heston în rolul colonelului Neville, salvat de un vaccin al armatei experimentale, este jucat ulterior de Will Smith în „Sunt o legendă” (2011). Are loc într-un New York nelocuit în 2012, unde flora și fauna se plimbă în largul lor în Marul Măr. „Căutătorii de umbre” arată o lipsă totală de umanitate, deoarece se dedică devorării altora. Dezavantajul este că versiunea lui Francis Lawrence trădează povestea originală cu un final fericit care nu are nicio legătură cu povestea lui Matheson și cu adaptările sale anterioare.

Lucrarea seminală dă naștere cinematografului zombi din „Noaptea morților vii” (1968) de Romero - deși legătura cu boala este deja în literatura H.P. Lovecraft -, care ajunge în pustia Londra din „28 de zile mai târziu” (2002) de Danny Boyle și „28 de săptămâni mai târziu” (2007) de Juan Carlos Fresnadillo. Virusul care produce zombi reapare la fel într-un „Train to Busan” (2016) până în „World War Z” (2013) care amenință să distrugă omenirea.

În clasicul lui Romero originea nu este explicată niciodată, dar este luată în considerare posibilitatea radiației cauzate de un satelit lansat către Venus, care a provocat epidemia cu mutațiile sale. În cazul lui Boyle, boala provine de la cimpanzeii infectați dintr-un laborator, care sunt eliberați de un grup de animaliști. Fresnadillo se adâncește doar în excescențele, spuma și vărsăturile de sânge, precum și în abuzurile militare. Totul se transformă într-un joc video în „Resident Evil” (2002). Un comic va duce în cele din urmă la seria „The Walking Dead” (2010), unde cel mai puțin este explicația fenomenului. Trebuie să te întorci la cinematograful pandemiilor reale pentru a găsi ceva mai recunoscut.